园林史文字资料
总体
留园
总体规划布局
总体上分为中部山水.东部庭园、西北山林田园三大景区
留园是中国四大名园之一，规模十分宏大，在苏州园林中首屈一指。其总体布局是园林紧邻于邸宅后，呈前宅后院的形式，全园布局紧凑，结构严谨。它综合了江南造园艺术，以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等变化。组合景观、高低布置恰到好处，营造了一组组层次丰富、错落有致、有节奏、有色彩、有对比的空间体系，建筑与园境相映成趣。
全园分为中、东、西、北四区。中部和东部是全园的精华部份。中部以山水为主景，水他们于中央，池水西、北两侧，假山石峰屹立；池水东南两侧，楼、廊、亭、轩错落，形成鲜明的对比。东部以建筑呈其佳丽，重檐迭楼，曲院回廊是突出冠云峰的一组建筑群。西部是自然风光，颇多野趣。北部是田园景色，别有风味。
苏州园林的布局讲究含而不露，不像欧洲花园那样一览无遗地展现它的规模与气派。到任何一个苏州私家园林去，几乎都是用欲扬先抑和渐入佳境的布局手法，给每位入园者一个期待和新奇的感觉。这其中，留园堪称典范，在苏州园林中的艺术成就颇为突出。
理水方式
中部是全园的山水主景，山水自然布局，建筑空透，造型奇美。水池位于中央，山上有小涧，池中小蓬莱岛，形成了池水之“源”，又聚又分，使水景生动有致。水池西北岸山丘起伏，古木参天，花木茂盛，精致小巧的亭轩隐隐约约.东南向建筑密集构成视觉屏障，高下进選且依水而建，倒影清晰明丽.由水池东岸的曲溪楼进入留园的东部庭园景区,华丽精雅的大小筑庭园目不暇接。
空间安排
以封闭空间为单元，通过巧妙的艺术手段划分前面所提到的单元面，划分后的单元面与边界组成一个个大大小小的封闭空间，然后对这些封闭空间进行有序的组合,最终形成了留园的空间布局结构.
建筑营造
在通风采光和透镜的同时，漏窗也俗称“花窗”。在便于通风和采光的同时，可使窗外的景色，若隐若现地透过来，因此，花窗在园林建设中长作为透景，或者叫漏景之用。此处六扇花窗将中部景色半遮半掩的透了出来，使人隐约可见，从而激发起游人的游兴，催人急于进园去领略窗外那片胜景。同时，从花窗中透出的园景，随着游人脚步的移动而不断地发生变化，这就是古典园林欣赏中的所谓“移步换景”之妙。
堆山叠石
园林中特置的山石，也称孤赏石。是以姿态秀丽、古拙或奇特的山石、峰石作为单独欣赏，常置于园林建筑前、墙角、路边、树下、水畔、草坪作为园林的山石小品以点缀局部景点。体积高大的峰石多以瘦、透、露、皱者为佳。特置山石可以半埋半藏以显露自然，成自然之趣。也可以与树木花草组合，别有风趣。更多的时候是设基座，置于庭院中摆设。
拙政园
总体规划布局
从拙政园的实际情况出发，不仅奠定了拙政园以水为主、疏朗平淡的整体风格，而且将拙政园设计成一个人文底蕴浓厚的宅园。
东、中、西三部分园林在主题和特色方面各具特色，却又相互补充，将江南水乡的自然风貌和人文特征完美的再于园林之中。在园林空间上，东、中、西三部园林相互转承、互为因借。
空间特点: 包罗万象、小巾见大、内敛含蓄、循序渐近
理水方式
拙政园水面占全园面积的1/5，整体布局以水面为中心展开。水面被分割成若干的小块，因势利导建亭台楼阁或配山石花木，形成各种不同意境氛围的水景。
空间特征
苏州拙政园创造了一种有意义的空间,人与空间在交流的同时,形成了第三个世界：一个物我同一的世界・如果说外适内和的生活状态是目的,那么缔造与人相适的生活场所则是途径。古代园林在享有家庭生活的同时,还有亲近自然、与自然和谐相处的生活空间。在园中,不仅有山水等物质因素,也有统一全园主题或情趣的精神因素。因其创造了富有积极意义的生活场所,达到了“虽由人作,宛自天开”的境界,才让身处其间的人获得了归属。
建筑营造
拙政园虽然是私家园林,面积相对皇家园林来说较小,但在园林建筑形式上却丰富多样,涵盖了大多数古典园林建筑类型,起到了点景、观景、引景、对景等诸多作用。
植物配置
拙政园内的植物可谓丰富多彩,种类繁多,如松、榆、槐、枫、柳、桃、茶、玉兰、琵琶、海棠、荷花、梅、竹、女贞等,叶、花、果、枝姿态各异,花香芬芳独具・植物与其主景建筑相搭配协调、意境一致,如远香堂前水面的荷花、松风亭旁的苍松、雪香云蔚亭周边的梅花、十八曼陀罗馆附近的山茶花、玉 兰堂前的玉兰等,使得拙政园内四季都有生机,有情趣
堆山叠石
呼应顾盼园林设景要有呼应，山体的脉络，岩层的走向，峰峦的向背俯仰，要相互关联，气脉相通。宾主之间有顾盼，层次之间相衬托。
网师园
总体空间布局
网师园分为住宅和庭园两部分，东部的住宅部分占地0.2公顷，大致依序列依次为门厅、正厅、楼厅，其后有五峰书屋和梯云室等精巧玲珑的小院。西部为庭园，占地0.33公顷，这里的布局与住宅部分的布局截然不同，亭、廊、轩、馆或聚或散，皆邻山近水，环池而建。
网师园的总体布局讲究曲径通幽，庭园虽小，利用直路中有迂回，舒缓处有起伏的园路安排，创造意境深邃的气氛。
网师园是一座典型的江南府宅园林。全园可分作三大部分：东部是宅院区，为府第；中部是山水景物区，为主园；西部是内园，即园中园。是古代苏州世家东宅西园，宅园相连的典型布局。这一布局，使整座园林外形整齐均衡，内部又因景划区，境界各异。
理水方式
网师园几经颓废，唯池水一泓，清澈无恙。网师园中的水池——彩霞池，仿虎丘山白莲池整体，用黄石叠砌而成。池周围在布置手法上，采取了主辅景区对比的手法，以水面为中心，各较小的景点围绕水面布置。
空间安排
整个网师园的空间安排采取主，辅对比的手法，中部景区也就是全园的主体空间，在它的周围安排若干较小的辅助空间，形成众星拱月的格局。西部的园中园与中部之间仅一墙之隔，是辅助空间中最大者。正厅为书斋“殿春簃”，位于长方形庭院之北，南略置峰石为殿春簃对景。院内当年辟作药栏，遍植芍药，每逢暮春时节，唯有这里“尚留芍药殿春风”，因此而命名景题。院西南隅有水一泓，名“涵碧”，清澈醒人，与网师园中部大水池有脉可通，存“水贵有源”之意。泉上构亭，名“冷泉”，与轩前面东部假山相对。西园以“花街”铺地，极平洁，与中部利用水池，同一原则。以整片出之，成水陆对比，西园以石点水，中部以水点石。总体利用建筑与山石之对比，相互变换者，如歌家之巧运新腔，不袭旧调。美国纽约大都会博物馆中“明轩”正是以西园为蓝本建造，使中国古典园林走上了国际。
景点设计&建筑营造
什锦窗是用于园林游览的廊墙的窗注重对建筑的点缀与美化，而非以采光为目的。扇面形，满月形，双环，套方，三环，梅花，玉壶，石榴，寿桃，五角，六角，八角，窗框可用木也可用砖，砖框常施以雕饰，用薄砖或瓦片拼成各种窗棂。 什锦窗分为以下构造做法：
1.盲窗，镶嵌在壁面上的假窗，有窗框和格心，用木棂条直接在墙面上做出窗户的样子，没有通风透光等功能，只能起装饰和丰富墙面的作用。用于城门楼，转角抄手游廊城楼的山墙外侧。
2. 漏窗，在墙面上做窗洞，朝院内的一面是窗，洞口安装棂条，墙外是窗框。 漏窗亦称花窗，在园林古建中在于巧妙的运用一个漏字，使园林景色更为生动，玲巧，达到景中有景，景外有景，小中见大的效果。同时这些漏窗图案在长廊，粉墙上亦形成一幅幅精美的装饰纹样，为园林建筑增色不少。
堆山叠石
宾主分明要突出群山的主山和主峰，要有主、次、配明，分宾主的关系不仅表现再一个视线方上，而且要在视线的范围内。
寄畅园
寄畅园布局
寄畅园总体布局为水池偏东，池西聚土石为假山，两者构成山水骨架。假山约占全园面积的23%，水面占17%，山水一共占去全园面积的三分之一以上。建筑布置疏朗，相对于山水而言数量较少，故王穉登《寄畅园记》评价：“兹园之胜„„最在泉，其次石，次竹木花药果蔬，又次堂榭楼台池沼。
理水方式
寄畅园的理水传承了中国古典园林“大水宜分、小水宜聚”的基本手法。整体布局以聚为主(以锦汇漪为中心，展开景观空间序列)；南北长而东西窄的锦汇漪水池，又通过中部两岸的鹤步滩与东岸的知鱼槛对峙收束，把水池划分为似隔又合的南、北两水域；北水域的北端利用平桥“七星桥”及其后的廊桥，再划分为两个层次，中端做成小水湾架石板平桥（即鹤步滩），北水域被划分为四个层次，加大了景深，又与南水域开敞的景观形成对比。
北水域东北角以跨水的廊桥障隔水尾，池水似无尽头，彰显其疏水脉脉源远流长的意境，是中国传统哲学思想在园林创构和园林审美中的体现，有着深厚的文化积淀。
在理水方面，寄畅园的独到之处体现在从惠山引 来泉水，这从另一角度证明了园址选择的重要性，证明了别墅型私家园林融入自然的特质。
空间安排
寄畅园西靠惠山，东南是锡山，园的总体布局抓住这个优越的自然条件，以水面为中心，西、北为假山接惠山余脉。东部以水池、水廊为主，池中有方亭，相互对映。园的面积虽不大，但近以惠山为背景，远以东南方锡山龙光塔为借景，空间感、秩序感极为强烈。园内池水、假山是引惠山的泉水和开采山中的黄石做成，所以，寄畅园在借景、选址上都相当成功，处理简洁而效果丰富，水平甚高。在路线的组织上，寄畅园运用了江南园林常用的疏密相间手法。从现在西南角的园门入园后，是两个相套的小庭院，走出厅堂，则视线豁然开朗，一片山林景色。在到达开阔的水面前，又必须经过山间曲折的小路。这种分割空间和景色的处理手法，造成了对比效果，使人感到园内的景色生动和多彩。
堆石叠山
寄畅园的叠山是著名叠山家张南垣之侄张钺的匠心独运之作。西岸的黄石间土的土石山，堆叠成中部隆起，首尾两端渐低之势，首迎锡山、尾向惠山，似与锡、惠二山一脉相连，犹如真山的余脉，“虽由人作，宛自天开”。山上灌木丛生，古树参天，浓荫如盖，盘根错节.与锡、惠二山的自然景色融为一体。又从惠山引来泉水，形成溪流破山腹而入，跌落山堑，如空谷流水之琴音，故名“八音涧”， 所创意境别具一格。
景点设计&建筑 营造
除新建的双孝祠、秉礼堂一组建筑群作为园林的入口外， 寄畅园的建筑主要集中在水池的北、东两岸，但疏朗冇致，其参差错落、倒映水中的形象与池东南岸的天然景色形成强烈对比。正是因为建筑着墨不多，园林保持着疏朗、天然的格调，故乾隆帝驻跸此园时曾赋诗咏之为“独爱兹园胜，偏多野兴长”。
寄畅园建筑的窗、门等上雕刻有蝙蝠、鹤、寿、松和书等图案以及一些典故，无不在隐喻福、长寿、书香门第或升官、多子多福等，在此不一一枚举。可以说园林中的建筑不仅有其实用功能、审美功能，也有一定的隐喻功能，丰富了园林的文化内涵。
小景点
留园
入口
当年园主人和内眷可从内宅入园，而一般游客不能穿越内宅，故此另设园门于当街，从两个跨院之间的备弄入园。备弄的巷道长达五十多米，于高墙之间，匠师们采取了收、放、收的序列渐进变换的办法，虚实交替、收放自如，形成巧妙的空间序列；再步步深入，以达到欲扬先抑之目的。
一进园门便是一个比较宽敞的前厅，从厅的东侧进入狭长的曲尺形走道，再进一个面向天井敞厅，最后以一个半开敞的小空间结束。而后至古柏与女贞并生的“古木交柯”，同时利用“花步小筑”的空间互相渗透——以六扇形状各异的漏窗，隐约窥见中区的山池楼阁，折而西至“绿荫轩”，轩名取明代高启《葵花诗》：“艳发朱光里，丛依绿荫边。”轩西有青枫，婀娜多姿，东边原有老榉一棵，因在树阴下，故名。北望中区之景，豁然开朗，则已置身园中了。
留园之长廊为建筑艺术精华。园内有直廊、回廊、曲廊、爬山廊等700多米，环园而建，将各个景点串联起来。循廊前行，登高临水，穿堂渡桥，可游遍全园。
长廊不仅可为游人遮阳避雨，还有分隔空间的作用，以增加景观层次。
自园门至中部的一段曲廊，长50多米，由窄变宽，由暗转明，处理极佳，不仅避免了在高墙之间委曲穿行的局促感，还是游人心情由敛至放，由惑转朗。
中部
中部的东南面开凿水池、西北堆筑假山，形成以水池为中心。西、北两面为山体，东、南两面为建筑的布局，这是留园中一个较大的山水景区。临池的假山用太湖石间以黄石堆筑为土石山，一条溪涧破山腹而出彷佛活水的源头。涧上横跨石板桥以沟通山径，从山后透过涧岸的山石隐约窥见池岸的建筑物从而构成一景，假山上桂树丛生、古木参天，山径随势蜿蜒起伏，人行其中颇有置身山野，目不暇接的感受。
明瑟楼 曲溪楼 小蓬莱 可亭
明瑟楼 取郦道元《水经注》中“目对鱼鸟，水木明瑟”之意而名。此处池水清澈明净，楼边古树庇荫，环境清雅明净。明瑟楼虽为体量高大的两层楼建筑，却造型精巧。其底层因像古代画舫前舱，故以杜甫《南邻》诗中“秋水才添四五尺，野航恰受两三人”之意命名为“怡杭”。楼南有一湖石假山，上二楼的石阶隐于其中，峰回路转构思奇妙，其中一湖石上刻有“一梯云”三字，取“上楼僧踏一梯云”之意。
涵碧山房 “涵碧山房”，名取朱熹诗中“一水方涵碧，千林已变红”，形似船厅的形象。位于留园中部南面，为中部主要建筑。其南北均无墙，各置18扇木棱落地长窗。厅内园作梁架，朴素高敞。厅北临水有石砌露台，旧时池中广植荷花。
涵碧山房东与明瑟楼相接，两者形成高低、虚实对比，有参差错落之美。从池对岸望去，涵碧山房与明瑟楼犹如画舫，明瑟楼如前舱，涵碧山房如中舱，形神兼备。涵碧山房虽说是清中期建筑，但在外观与结构上保持着明代园林建筑质朴自然的风格。它与明瑟楼构成的“画舫”形式，不仅是江南园林建筑的孤例，也成为留园的标志性景观。（相互借景）
小蓬莱 传说渤海中有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，所以秦始皇在皇宫仿造三座仙山，此后成为造园常法，即所谓的“一池三岛”（拙政园）。小蓬莱取名仙山中一座，坐落水中。其功用是双重的：造景和赏景。桥岛划分水面形成旷、幽两种不同的水面，四面景色如画轴舒展：西北两侧山峦起伏，有如自然风光；东南两楼馆轩廊相互交错，生活气息浓郁。遥望蓬莱，令人浮想联翩：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。”难道真为仙人所居？
可亭 北山上建有六方形小亭“可亭”作为景的点缀，同时也是一处居高临下的驻足场景。
可亭四周植有梅花，最适合踏雪赏梅。可亭与南面的明瑟楼、涵碧山房，居水池南北相对而立，隔水相望，成三角形视角。从建筑体量大小、地理位置高低、建筑形态之轻重等来看，都堪称一种绝佳的对景。从可亭往南看，当清风徐来清水泛起涟漪，对面的明瑟楼和涵碧山房便宛如随波摇曳的柏舟。这在江南宅园中为最常见的“南厅北山、隔山相望”的模式。
“涵碧山房”之前临池为宽敞的月台，后为小庭院，植牡丹、绣球等花木。西侧循爬山游廊随西墙北上，折而东沿北墙连接于区西北角上的“远翠阁”，再与东区的游廊连接，构成贯穿于全园的一条迂回曲折而漫长的外围廊道游览线。
清风池馆 西楼 曲溪楼
池东岸的建筑平面略成曲尺形转折而南，立面组合的构图形象极为精美：“清风池馆”名取《诗经》中“吉甫作颂，穆如清风”。楼外池外，清风徐来，极为舒适。西墙全部开敞，凭栏可观赏中部山水之全景。“西楼”与“曲溪楼”取《尔雅》中“山上卖无所通者曰谿”，又取《山水经》中“川曰谿”，曲谿即山溪。
晋王羲之东亭盛会，列为文人一大韵事，园林中以曲谿会意流觞曲水，以寄景寓情，其皆重楼叠出，它们的较为敦实的墙面与清风池馆恰成虚实对比。楼的南侧有廊屋连接古木交柯，廊墙上开连续的漏窗。自室内观之，透出室外山池之景有若连续的小品画幅；自屋外观之，则漏窗的空图案又成为墙面上连续而有节奏的装饰。这一组高低错落有致、虚实相间的建筑群形象造型优美、比列匀称、色彩素雅明快，再配以斜出的古树枝和驳岸的山石，构成一幅十分生动的画面，与池中倒影上下辉映。
登闻木樨香轩，可环视留园中部。东面曲溪楼、清风池馆、汲古得绠处及远翠阁等参差前后、高下呼应，掩映于古木奇石之间。南面廊屋花墙，水阁联续，明瑟楼微凸水面，涵碧山房之凉台再突水面，层层布局，略作环抱之势。楼前清水一池，倒影历历在目。远翠阁处东北角，隔花墙为东部最好借景，小蓬莱宛在水中央，濠濮亭列其旁。如此对比，易显山之钧、楼之高。举首西望，秋时枫林如醉，衬托于云墙之后，其下高低起伏若波然，最令人依恋。楼体高低起伏，色彩素雅，与水面相映，形体更显优美活泼。
