视错觉与超现实的视觉形式传达
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn视错觉与超现实的视觉形式传达作者：谢筱冬来源：《电影评介》2009年第21期
【摘要】视错觉是视觉传达设计中超现实表现的很重要的方面，复杂多样的视错觉为各种离奇、不可思议的超现实的视觉表达提供了千变万化的可能性。对错觉积极的诱导、调节，是设计师实现视觉语言生动、准确传达信息，合理构成视觉艺术形象的重要技巧。视觉传达如果利用客观视觉形式本身的矛盾，再运用受众对视觉形式感知上的错视现象，将非逻辑的视觉想像扩大到受众的视域范围中，会使超现实的视觉形式传达取得事半功倍的效果。【关键词】视觉传达设计视错觉超现实形式心理
视觉传达设计的过程是通过逻辑思维和非逻辑思维的两种思维模式共同来完成的思维过程：设计师首先要运用逻辑思维对设计任务进行分析综合、创意设计、制作发布直至信息的有效传达，这样的过程，必须经过严密的逻辑思维来演绎。然后，在设计的最重要的创意设计阶段，非逻辑思维的创新因素显现出来并占据主要位置，成为创意的重要形式表现。而超现实的视觉形式即是非逻辑思维的产物。
超现实形式不仅与逻辑形式一样能达到同一目的，而且超现实形式获取的概念具有很强的特殊性，脱离了经验和事物的普遍规律，具有很强的超现实特征。它通过想像、联想、灵感的闪现等形象思维来构成近似荒诞的视觉形式。这种视觉形式往往是构筑在现实以外的非逻辑的产物，普遍具有荒谬、梦幻、奇特的特点，将合理与不合理、似与不似、亦此亦彼的物形用怪异创新的手法，将其“合理”地揉合到一起，构成的图形表面上看似荒诞离奇，内涵却隐伏着极有意义的关联。超现实的视觉形式不仅增强了观者视觉生理和心理的刺激程度，还为在繁杂的图片信息海洋中实现快速传播创造了前提和条件，并且充分地激发观者的好奇心理，引领观者在无意识的视觉短暂性过后进行视觉选择，将感觉和知觉的选择性最大化地反映出来，最终对传达信息形成长时间贮存，达到过目不忘的传播效果。
视错觉则是视觉传达设计中超现实表现的很重要的方面，超现实的视觉形式常常利用人的视觉错误来表现其离奇、不可思议的形态构成。视错觉实质上也是反映在心理上的复杂因素，人类对外界物象的认识是通过自身视觉对空间的体验得到的，对物象客观的观察能够得到反映客观现实的科学的透视法则，并以此来作为物象认知的方式，但是人们并不满足于这种客观的视觉现象，错视现象成为另一种非逻辑表达的视觉认知方式。这种非逻辑思维创造出的视觉形式更主要地体现在观者的知觉上。视觉传达如果利用客观视觉形式本身的矛盾和不合理的“错视”，再运用受众对视觉形式感知上的错视现象，将非逻辑的视觉想像扩大到受众的视域范围中，会使超现实的视觉形式传达取得事半功倍的效果。
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn早在古希腊时代，哲学大师柏拉图在关于艺术的思考和评论中曾提到：“图画利用视错觉产生魔力。同一件东西插在水里看起来是弯的，从水里抽出来看是直的，凸的有时看起来是凹的，由于颜色对视觉所产生的错觉是很显然的。这种错觉在我们的心理常造成很大的混乱。使用远近光影的图画利用人心的这个弱点，来产生它的魔力，幻术之类玩艺也是如此。”。超现实形式中的视错觉从艺术的角度看，是一种“假性”错觉；是由于艺术创作需要的驱使，有意识的错觉；是设计家对客观对象的本质真实进行巧妙揭示的具体手段。如图1，一次性纸杯杯口的设计利用了视错觉，让人们仿佛看到了被杯子遮住的人脸部分。这种超现实形式中的视错觉追求的是一种情感的真实、心灵的真实，貌离神合、外错内真的真实。它是主体的感情或情绪对现实的偏斜。是对对象的肢解和变形，以达到更深邃地展示主体的心理真实，并利于迅疾地、主体地把握对象的属性和本质。在视觉语言的组织和识读中，对产生错觉现象原因的理解，有助设计师在具体的艺术形象塑造中，合理利用错觉原理，调节视觉语言的知觉特征。设计家“通过有意识地调节视觉语言的组织结构，主观诱导观众产生积极的错觉，避免消极的错觉”。对错觉的诱导、调节，是设计师以视觉语言生动、准确传达客观与主观信息，合理构成视觉艺术形象的重要技巧。
视觉元素的错觉、色感位置关系和周围形态的影响都可造成错视。恰当地运用透视、色彩变化形成错觉，可产生紧张、轻松、粗暴、笨拙、灵巧、激烈、平缓等一系列的奇妙画面。现代视觉传达中经常运用这样的错视手法来进行设计，以此来创造出新颖独特的艺术效果。如图2，运用重叠的错视手法。这幅保险广告中人物本是站在台阶上并排成一条直线而已，但画面中有意淡化台阶的形象，故意给观者造成第一印象是最底下的人用肩扛起了一座人梯的错觉。海报正是利用观者被诱导出的这种错觉形式传递出保险公司雄厚的经济实力，为广告词“我们给2／3最大的50个保险公司提供保险”做了一个很恰当的注解。
在视觉经验中当同一形态的事物被形态比它小的事物包围时，就会让人感觉它比实际的要大一些：当它被形态比它大的事物包围时，我们就感觉它比实际的要小一些。如图3，这是法国航空公司的广告，巧妙运用大与小的形态对比，广告语为：把蓝天变成地球上最好的地方。“小巧”的飞机被“粗大”的手指包围起来，二者强烈的对比关系，改变了观者固有的大小观念。设计师通过这种错觉向观者传达出乘坐本公司的航班真正能将蓝天变成地球上最自在、舒适、惬意的地方，观者也通过这种错视产生“一切尽在掌握”的航空服务理念，而这正是设计师想要向观者传达的信息。
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn在视觉艺术语言中，积极的错觉具有多方面的表现力和审美价值。如果创造性地利用错觉原理，有意识地在设计作品的形态、色彩结构关系中，构成各种既不同于客观事物，又貌似真实事物的结构关系的歧义理解空间，则可诱导观众在对这些貌似真实的形态、色彩结构所构成的超现实形式与客观真实所存在差异之处的反复审视、品味过程中，感受到错视语言的风趣、幽默和无穷魅力。
如图4，一个预防啃咬手指的药品广告。设计师巧妙的将手提袋的提手设计成一个大张的嘴，当人们提起它时很容易产生将手放进嘴里的错觉，而这种错觉与广告的传达内容正好吻合，让人在理解此药品的同时不由会心一笑。再如图5，一个职业咨询公司的广告。此广告张贴的位置是在容易被人们忽视的自动售货机的侧面，广告的内容是根据自动售货机侧面的轮廓将人憋屈的“塞”进这有限的空间中工作，在这特定的环境中让观看的人们仿佛透视到了自动售货机的内部，让人们不由的与广告词“错误的工作将使你虚度一生”产生共鸣。
在以上作品中，设计师诱导观者产生的错视，然后通过错视来传达信息。信息的传播必须依赖于观者错觉的产生，否则将不能被观者所认同和理解。
观者的视觉功能在以往生活经验和认知的参与下，受积习或成见的影响会修改或矫正眼睛所见，使之维持常态，而设计者恰好利用观者的视常恒现象来达到将作品奇特化的目的，以此来唤起观者的全新的感受，如图6，这是意大利设计师FabioNovember在2001年为Cappellini设计的Org桌子，这个桌子似乎只用柔软的塑料绳子支撑起整个比例台面，任何人看到这张似乎随时会倒塌的桌子大概都会产生岌岌可危的紧张感，其实他的“骗术”在于看似轻飘飘的绳子里面是有内在的钢结构支撑的。每条桌腿的两端还用不锈钢包裹，足以构成一张坚实的桌子。图7是奥地利设计师富什斯设计的一幢奇特的房子，住宅西端是房子的入口处，上方诺大的空间悬空得让人担心，其实在建筑中大部分支撑结构被掩盖起来，不过是夸张的表现了被“拆解”的错觉罢了。这些错觉现象并不是一种真正的混乱，而是一种艺术表现，它能充分调动观者的视知觉。将这些特殊的艺术形式看成是更生动、更逼真的形式。
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不过超现实形式中的视错觉是不能离开生活的，无论是幻觉或错觉都不能离开特定的环境、特定的心绪、特定的经验等要素，它的功用在于对生活的超越和变形后的立体把握。正如阿恩海姆在《艺术的心理世界》中指出：“一切知觉都是象征性的。严格地说，人们从不与独一无二的个别性打交道。他们是依照所传达出来的普遍性质而和作为某种存在的特定事物或人打交道。这种人类把握经验的基本方式与另一种能力互补，即以替代物来取代现实情况并把握它的能力。”
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