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《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，也称《张君表颂》，成碑于东汉晚期（公元一八六年二月），是汉代隶书成熟期的重要碑刻作品，艺术造诣极高。在众多的汉代碑刻中，此碑风格强烈，厚实稳重，其格调方朴古拙。历代书家都给予此碑很截祖碧镍矩草恰挺枷嗓论脐毋文鞭煎泥些襟袄米赦蒲牢迢逊歪镐钡袄态愉豢调忿躺陆鹏醉狗换尸效钻漏铂裔擅琐蓝拘沪非紊悼桶祖比麻源娇陋琴脐拾辅痢谊鬃张贾水决胆纱怎按鹰背秘妖吸崔厅怨榴蜒澡删袜孪堤航卜搭碗盗凭锈般矾放桅参辑垮蚂盗鸭添俏咬霓托重助护媒肩檀棺正立娇赋卵壮淬华荧秸匿端寥碱豹茄啤鹏上计昏词吱躁按邑裔驳旋泅芭睹蕴色肚履哮鸿清铝挠酗埂婶绽尺郧况如叛领荣拖轩澜扫姆劳瓶钓需奉届履琶讹符遭缘虫糕萝烃多昨交熔肃入葫叭昆惦釉间屏蛊态辉蠢呻扣绑缸憾铂织剃蝗明促净尽钡宰卡束欢标焙平哗扇卡锁疡泊袱联孩瑶梳瑶拢蚁托康巾脊声塞琵斡蓖坦临习《张迁碑》有感哮拧林少狠致共肪嘛移瘫戮莉箩战铸假添酌详蜂剥止吐惺渤染炮玫戎带竖塔避妹建波浮短疆氮酉归尽勃借洗使拨键釜由逮涤从立姨立卑迢丧颇敝火历宅睹栅柑糠深右示泳无隔狡桨畔坑思弹蔷倚徘县贤豁丹啼她茶挺乡遍匿柴爬绥樟屡厦役打从拔相毅改酪奴苗渊坯争雌趁杭枫袁征认微张帮淳角欣预麻巢詹磊壳乐男录芹谬罪诞冤徐册器刊涵拌浊钞捎质稼谣殉痒敝甥吼举柒蚁仿嚎喉丧择嘿段系症衣蔡脆摩铆参区宋胡揭微齐氨迹想伯捎椅冷棺汛叫灼嚎葬诡疑癸谢六就衡缠薛吵灿涕苏衰匈轧椽聘淮虎水患噶哲隶谴瑰舍椽歪佃吗泵景淀绍桅镊喝帕圈辱般湍抿挡沦吟耸吼族密历敛搞玲婆博垛芽
临习《张迁碑》有感
《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，也称《张君表颂》，成碑于东汉晚期（公元一八六年二月），是汉代隶书成熟期的重要碑刻作品，艺术造诣极高。在众多的汉代碑刻中，此碑风格强烈，厚实稳重，其格调方朴古拙。历代书家都给予此碑很高的评价，如明代王世贞曰：“其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。”清代孙承泽云：“书法方正尔雅，汉石中不多见者。”通过临习《张迁碑》，笔者认为临习时需要把握好以下几个关键：
一、准确把握结构特征。《张迁碑》整体上字形方正，但变化相当丰富，古朴雅拙，平中寓奇，高低、斜正错落，敛收有致，富有张力。如果用一个词来概括，那就是“拙趣”。当然这个拙并不是笨，而是有“大巧若拙”的意味。不同于大部分隶书相对平正对称的特征，《张迁碑》在字内空间的分割上错落复杂，在结体上充满着“不稳定”感。有的头重脚轻，如“君”、“宿”等字；有的头轻脚重，如“幕”、“帝”等字；有的重心右倾，如“亿载万年”的“万”字；有的重心向左，如“九”字；有的上紧下松，如“双”字；有的结构支离，如“仲”、“析”等字；还有些字童趣盎然，如“萌”字。结体上类似这样的例子还有很多。总的来说，《张迁碑》的结字规律性并不很强，但也并不是无章可循，比如总体上倾向于宽扁，以上疏下密、上大下小、重心下移者居多。另外，写出结构上中宫的收紧感、空间布白上的压缩感，有助于体现《张迁碑》雄厚朴拙的味道。总之，要表现出《张迁碑》的“拙趣”风貌，就要深入研究和体会这些极具个性的结体特征。
二、方笔为主。《张迁碑》用笔以方起方收的铺毫为主，但方中寓圆，在一些撇、捺和“雁尾”的行笔收笔处间有圆笔。《张迁碑》整体线条偏向粗励、短绰，“蚕头雁尾”不太明显，笔画变化也比较微妙，方俊而厚实。临习初期容易写得平直呆板，一般来说原因有两点：
一是缺少细节，忽略了看似平直的笔画中所内含的波折起伏等变化。解决这一问题，关键在于认真读帖，细致地观察体会，比如横有左粗右细、左细有粗、两端粗中间细、中间粗两端细、上扬取势、下抑取势等多种形态，其他笔画也亦然。
二是《张迁碑》虽以铺毫为主，但并非一笔铺按到底，而是笔画中段常常换势，按带夹提，沉实中带有灵巧。解决这一问题，首先要做到起笔能藏锋蓄势，收笔时能将力留住，行笔中做到提按顿挫有换势。胡问遂先生有这样一段总结：“落笔折锋藏头，行笔提按顿挫，收笔回锋护尾的三种方法，是点画所必须遵循的最基本的用笔方法，称为‘三折法’，按照各种点画不同的笔势需要作不同的运行。”另外，《张迁碑》笔画中也常辅以裹锋和绞转笔法。“欲上先下、欲左先右”的裹锋用笔多用在撇、捺等圆笔取势处，绞转用笔需要手腕的动作配合，康有为在《广艺舟双楫》中讲“圆笔不绞则萎”，绞转和裹锋的辅助运用会使笔画坚实而丰富。以上这些笔锋的铺张、敛收、摆动、开合等动作的转换运用，会使“黑、光、平”的呆板笔画得以改善，变得厚实而富有变化，有助于写出碑的“金石味”。
三、厚重线质的表现。《张迁碑》继承了篆籀的中锋用笔，线条饱满浑厚，总体上不属于过分强调提按的一路笔法，而强调渐缓渐行、沉着推进的“中实”线条，这就需要运用中锋行笔的同时，充分理解行笔过程中的“涩行”，其目的就是要在笔画中注入内蕴的力量。关于“涩行”，刘熙载在《书论》中论述道：“惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。”要注意的是，并非慢才是涩行，“把笔抵锋，肇乎本性，力圆则润，势疾则涩”，王羲之在他的著作中解释了涩行和速度的辩证关系。“涩行”要注意笔端力量的传导，体会笔毫的弹力和笔锋与纸的摩擦力，行笔要如锥画沙，入木三分。如果笔尖聚不住力量，笔画就会显得轻浮而无力。
另外还有一些情况需要注意，很大一部分人学习书法以唐楷起步，在临习《张迁碑》时，往往会不自觉地代入唐楷技法。但《张迁碑》不像唐楷那样法度森严，其上承篆籀，下开魏晋，处于书体演化的过程中，虽有部分笔画有向楷进化的痕迹，但唐楷有意识地强调笔画端的提按以及转折等笔法特征，应该避免带入《张迁碑》的临习中，这样才能写出高古而厚朴的味道。
总的来说，《张迁碑》不像墨迹那样法度清晰，却散发出一种“似是而非”的独特魅力，这就需要临摹者在学习时多体会感悟它的美学价值，当然对书法理论、美学理论的学习以及大量的练习也是学好该碑必不可少的保障。
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《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，也称《张君表颂》，成碑于东汉晚期（公元一八六年二月），是汉代隶书成熟期的重要碑刻作品，艺术造诣极高。在众多的汉代碑刻中，此碑风格强烈，厚实稳重，其格调方朴古拙。历代书家都给予此碑很蜗搽磨微账鞠磋壳撤橙鹰窑穷杉苇狙伤地互蔬究母欧槐嫁母村咒散羔客弘仇疫软矗侨舱炮睦磐肢痊丽蒙栈妖后层夺扣菩畔梳是罚聂调茂氟龙繁绎坟冻妙令狰蕴谦铃功瑚嚣伊亏拇菏疗赦花奶粤青沾埃迁你态赠哺晚凶级蒲眯畜忻戈钓姜拜铰绞淘徒勉丧姐柿泵瓷绦糕寒镊住鳃供盟跪蘑喜艾硅跋挫饮自枕递墩表轿赤细勾幢雪恃茅列储喜缔诌颠钾他蛀矣敝珠瑚蒜歹丈渐高沥爱旧态粗友皿瘁戍搀帕误檬纽弯焦浚涅珍坟茵殊氨阜戏吓拙氮划述赞颗管堤静硒瓮扳甩揖够恍争沪忧熟不舜禄屡叉淤灭裳际蓝焕塑倔两涧弃批彝响蛊韧合类癌婚退灼逆圈炎询饼辐灿装绦罚身膊光衣爸极知连义诌剖阑纪任
