诗词的平仄、用韵及对仗
一、关于平仄
了解平仄的知识是写诗填词的基础。仄就是不平的意思，平仄的区分是基于汉语中音调的高低起伏。所有汉字的音调可分为平声和仄声两大类。
现代汉语中的平声包括阴平（即第一声）和阳平（即第二声），仄声包括上声（即第三声）和去声（即第四声）。古汉语中的平声没有阴平、阳平的区别，仄声包括上声、去声、入声三类。
大致说来，古汉语中的平声对应于现代汉语中的阴平和阳平,仄声对应于现代汉语中的上声和去声。但古汉语中仄声还包括入声，而在普通话中已消失了。去哪里了呢？归到普通话中阴阳上去四声中了。
如数字“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”中，“一、六、七、八、十”在古汉语中就是入声，其中“一、七、八”在普通话中归入阴平，“十”归入阳平，“六”归入去声。“六”归入去声问题不大，因为去声本就属于仄声，但“一、七、八、十”现归入阴平和阳平，如不能识别，就会搞错平仄的归属。
如何识别入声？
如果你会江浙沪、福建、广东、广西、江西、山西、内蒙古等地方言中的一种,也好办,只要在上述方言中发音特别短促、有爆破音效果的便是入声,如“屋北鹿独宿”这句话中，在古汉语中每一个字都是入声，试着用方言念一遍，细心体会一下其音调的特点。
如这些方言都不会,就要麻烦一点了,办法只有一个:硬记。好在古入声字并不太多,不到1000字。且其中相当部分在普通话中已归于上、去两声。而按前述上去两声为仄声的规则,并不影响对其平仄归属的判断,可不管它。剩下的古为入声今为阴平或阳平的汉字,是最大的干挠源。粗粗统计了一下,至今仍在用的大概还有500多字。而这500多字中,今天常用的不过二三百字。不妨对照韵书,将常用的、今为阴平阳平的入声字划出来（从最常用的开始,逐步扩大范围）,空闲时化整为零,有意记一下,应该不需要化太多时间。（据说西南方言中古入声字一律变成了阳平，会西南方言的只需对现阳平字作一辩别即可，可少作很多功课。）
下面列举今为平声的常用古入声字205个，可供优先记忆（当然，也可从中先挑几十个最最常用的，再一步步扩展）：
一画：一
二画：七八十
三画：兀孑勺习夕
四画：仆曰什及
五画：扑出发札失石节白汁匝
六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
九画：觉（觉悟）急罚
十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥
十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
十六画：橘辙薛薄缴激
十七画：擢蟋檄
十九画：蹶
二十画：籍黩嚼
二、关于用韵
诗和词都讲求用韵，但用的是旧韵（平水韵）,不是新韵。诗词用韵大体说来是一致的，但也有一些区别。现分开来说一说。
1、诗的用韵
先介绍一下诗的一些基础知识。
诗中的句是以一个停顿为一句，现代在排版上以一个标点符号来划分，与我们现在一般以句号作一句不同。如“白日依山尽，黄河入海流。”在诗中算两句。单数句称作“出句”，双数句称作“对句”。
诗常见的形式有绝句、律诗两种，绝句通篇四句，律诗通篇八句。每种又分别分五言（每句五字）和七言（每句七字）。律诗中一、二两句为首联，三、四两句为颔联，五、六两句为颈联，七、八两句为尾联。绝句大致相当于半首律诗。
绝句和律诗中，双数句最后一字必须是押韵的，此外，全诗第一句的最后一字可押韵也不可押韵。五言以首句不入韵为常见，七言以首句入韵为常见。（此处的入韵即指押韵，并非指用入声韵。）
诗的用韵需用到诗韵表，一般相关基础读物都附有诗韵表。诗韵共有106个韵，其中平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。格律诗只用平声字押韵（关于用仄声韵的是否算格律诗，目前尚有争议，初学大可不去理会，回避用仄声韵作诗便可）。因此写格律诗只需用到30个平声韵部。诗韵中将平声韵分为上平声和下平声，仅仅是因为平声字多而分为两卷，并无特别意思，不必考究两者分别。上平声有15韵，分为一东、二冬、三江、四支…十四寒、十五删，下平声也有15韵，分为一先、二萧、三肴…十四盐、十五咸。上述“东、冬、江”等字分别是这一韵部的代表字，是为了表述这一韵部方便而定的标识。属于不同韵部的韵在古代读音上是有区别的，即便是一东部的“东、同”等字和二冬部的“冬、农”等字在今韵上并无分别，但在格律诗中却属于不同的两个韵部。诗的用韵很严格，大致说来，不同韵部的字在格律诗中是不能通押的，如一东和二冬不能混用（对于今人作格律诗在用韵上是否需要如此严格，各家说法不一，我个人倾向于初学时宁严勿宽）。只有首句入韵的绝句、律诗的第一句句尾的韵不太严格，允许用相邻的韵。
2、词的用韵
词的用韵需用到词韵表，一般相关基础读物都附有词韵表。词韵表共分十九部，以第一部、第二部…来标识。其中从第一部到第十四部中每一部分别列明平声、上声、去声。从第十五部到第十九部为入声韵。
有几点需作说明：
一是格律诗中只用平声韵，而词中有押仄声韵的，当然这一点要根据不同词谱的用韵规定（参看下文“词的格律”部分）。
二是总体而言，词韵宽于诗韵，如词韵中一东二冬是可以通用的，两者都属于第一部。可以理解为，在词中属于同一部的平声韵是可以通押的，属于同一部的上声、去声韵也是可以通押的（即同一部的上声韵与去声韵可以不作区分）。
三是入声虽然与上声、去声都为仄声，在词谱中标明用仄声的字一般也都可用入声字，但如果作为韵脚，入声韵与上去声韵是严格区分的，不能通押。有的词牌如《忆秦娥》、《念奴娇》习惯于用入声韵。
三、关于对仗
对仗“俗称对对子”，是写诗填词的一项基本功，而且对联也需用上对仗的知识，故在此专门介绍一下。对仗分上下两句，上句称出句，下句称对句。总的说，出句与对句对仗的基本规则为：
结构相对。如主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构。
词性相对。如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。这是最基本的，再细一点分，如同样是名词，一般要求人名对人名，地名对地名，数字对数字，方位字对方位字，颜色字对颜色字（当然这一点不如词性相对要求那么严格）。
平仄相对。上下联对应的字一般要求平对仄，仄对平，但也不绝对，有的字是不必过于拘泥的，但节拍上的字和句末字必须平仄相对。这里再对节拍作一解释：通常以两字为一节拍，后一个字通常就是节拍上的字。在诗中基本如此，如“明月松间照，清泉石上流”，“月、间、照”三字与“泉、上、流”是节拍上的字，是各自相对的，而对不在节拍上的“明”和“清”并无此苛求。诗通常两字一顿，但在词中不绝对，如“怅廖阔，问苍茫大地，谁主沉浮”，“怅”和“问”是一字豆，（也称一字领，是一个字引出下面一个词或几个词，词何处为一字豆词谱上一般会注明），在这种情况下句子的节奏就打破了，节拍后移至“阔”、“茫”、“地”上了。
另外，对联的字数无一定，要根据意思来划分节拍，凡根据对联文意可停顿的地方就是一个节拍。
上下联避免重字，特别是在对应的位置。（词中对仗不拘此限，参见下文“词的对仗”）
诗的对仗
绝句不要求对仗（当然如对仗亦可），律诗的颔联和颈联一般都要求对仗。诗的对仗要求较严，要求基本符合上述四条规则。
词的对仗
词的对仗要求宽于诗，主要区别在于：
诗中颔颈二联例用对仗，而词中何处用对仗一般并无硬性规定，只要上下两句字数相等，通常就可用对仗，如不用对仗也可以，在上下两句字数相等时，词中也以不用对仗的情况居多。但有的词牌某些句子习惯用对仗，如《西江月》的上下阕各前两句（例：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。七八个星天外，两三点雨山前），再如《浣溪沙》下阕头两句（例：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。）
不强求平仄相对。如“左牵黄，右擎苍。”，“红酥手，黄滕酒”。不避重字。如“红了樱桃，绿了芭蕉。”，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”
词的对仗之所以宽于诗，个人认为原因有二，一是词对对仗本无特别要求，本就是可对可不对，故就不如诗讲究。二是对仗要服从于平仄，而词的平仄受每个词牌词谱的个别规定，故无法强求平仄相对。
