歌词自身的艺术手法
如果抛去歌词与它时代背景的联系，只看它自身的艺术手法，同样是大有文章。
歌词从来都是表达情感的重要方式，可能旋律更加深刻，但歌词明显更易懂，或许平常老百姓听不出旋律中的意义，但是有了歌词那么懂起来就容易多了。这就好比旋律是灵魂，而歌词是骨架，皮肉，我们第一眼看得清楚的，是皮肉。
押韵
我们首先来看看一首歌最为基本的手法，押韵。就像诗歌一样，只有读起来顺，才会流行。我国汉字的押韵主要以“十三辙”为参照，每个“辙”都包含着一个或者一个以上的韵母，每句歌词的最后一个字，它们的“韵脚”都要遵循“辙”的原则。押韵是歌词写作的基本常识，现在的流行歌曲由于口语特性，押韵就不一定要求的那么演歌。当然，能够做到句句押韵，是最具韵律性的写法，但是也有不少歌词是大致押韵，或者中途换韵，甚至还有些作品是不太押韵的自由韵。
有些经典的歌词是整首歌押韵，这一般需要高超的技巧。比如大师林夕的歌词《至少还有你》，
我怕来不及我要抱着你 直到感觉你的皱纹 有了岁月的痕迹 直到肯定你是真的 直到失去力气 为了你我愿意 动也不能动也要看着你 直到感觉你的发线 有了白雪的痕迹 直到视线变得模糊 直到不能呼吸 让我们形影不离 如果全世界我也可以放弃 至少还有你值得我去珍惜 而你在这里 就是生命的奇迹 也许全世界我也可以忘记 就是不愿意失去你的消息
全歌以一起辙（普通话韵母（i、u、er、-i[如si、shi]）例字：里、雨、耳、思）押韵，听起来，很是流畅，这就是经典！
也有些歌是部分押韵的，大致押韵时值一些发音相近，韵脚导致相同的字混合运用，如“ou”和“ong”、“i”和“ing”这些发音相近的韵母可以作为大致押韵来对待。从理论上来讲，大致押韵的韵律感较每句押韵要差一点，但是从口语角度上来看，大致押韵也不回影响作品的韵律性；从实际写作上看，大致押韵的写法运用起来更显得灵活。如李修安的《女人花（演唱：梅艳芳）》、张国祥的《情非得已（演唱：庾澄庆）》等均为此类作品。
我有花一朵种在我心中含苞待放意幽幽朝朝与暮暮我切切的等候有心的人来入梦女人花摇曳在红尘中女人花随风轻轻摆动只盼望有一双温柔手能抚慰我内心的寂寞我有花一朵花香满枝头谁来真心寻芳丛花开不多时啊堪折直须折女人如花花似梦我有花一朵长在我心中真情真爱无人懂遍地的野草已占满了山坡孤芳自赏最心痛女人花摇曳在红尘中女人花随风轻轻摆动只盼望有一双温柔手能抚慰我内心的寂寞女人花摇曳在红尘中女人花随风轻轻摆动若是你闻过了花香浓别问我花儿是为谁红爱过知情重醉过知酒浓花开花谢终是空缘份不停留像春风来又走女人如花花似梦
该作品是以“ong”、“ou”、“eng”和“o”四个韵母为基础的相同“韵脚”的混合使用。
歌词中同样存在中途换韵的。中途换韵是指一首作品至少有两个或两个以上的辙，根据歌曲结构来看，一般的情况下，二段体和三段体歌词出现这种现象比较多（因为追求整体性，一段体相对较少换韵）第一段押一个辙，第二段换押另一个辙，甚至有第三段再换一辙的。如十一郎《囚鸟（演唱：彭羚）》、洪尧斌《心有独钟（演唱：陈晓东）》、许常德《爱我的人和我爱的人（演唱：裘海正）》、姚若龙《最浪漫的事（演唱：赵咏华）》等均为此类作品。
自由押韵可以说是比较难的一种方式了，需要强大的文学功底。罗大佑的《追梦人（演唱：凤飞飞）》，可以说是自由韵中比较出色的。
让青春吹动了你的长发让它牵引你的梦 不知不觉这城市的历史已记取了你的笑容红红心中蓝蓝的天是个生命的开始春雨不眠隔夜的你曾空独眠的日子让青春娇艳的花朵绽开了深藏的红颜 飞去飞来的满天的飞絮是幻想你的笑脸秋去春来红尘中谁在宿命里安排 冰雪赋予含泪的你那难隐藏的光采 看我看一眼吧莫让红颜守空枕 青春无悔不死永远的爱人 让流浪的足迹在荒漠里写下永久的回忆 飘去飘来的笔迹是深藏的激情你的心语 前尘后世轮回中谁在声音里徘徊 痴情笑我凡俗的人世终难解的关怀 看我看一眼吧莫让红颜守空枕 青春无悔不死永远的爱人 让青春吹动了你的长发让它牵引你的梦不知不觉这城市的历史已记取了你的笑容 红红心中蓝蓝的天是个生命的开始 春雨不眠隔夜的你曾空独眠的日子
修辞
罗大佑把歌词比作是“语言的花朵”，这歌词中的修辞是花朵上必不可少的一片花瓣。歌词在一定程度上其实和古代歌词有着相同之处，比如，他们都尽量将语言优美化。
举个例子，《青花瓷》是周杰伦歌曲中最成功的歌曲之一。歌词的清素淡雅独树一帜，给人耳目一新之感。读罢歌词，不禁使人沉醉于词中的缠绵忧伤意境。“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆，冉冉檀香透过窗心事我了然，宣纸上走笔至此搁一半。釉色渲染仕女图韵味被私藏，而你嫣然的一笑如含苞待放，你的美一缕飘散去到我去不了的地方。”古人写诗作赋讲究压韵，此段歌词语言典雅而不失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。押韵是创作歌词常用的重要修辞之一。结合整首歌，不难分析出歌词中的抒情主人公用国色天香的牡丹比喻初定妆容的心上人，并用含苞待放的牡丹来比喻她的娇羞的笑容。“天青色等烟雨而我在等你，月色被打捞起晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意”就像要烧制出绝世珍品的青花瓷要等待濛濛烟雨一般，我一直在等待着你，用了比兴的手法，表达了对心上人的思念。而等待的结局呢？朦胧的月色“晕”开了这段思念的结局，运用了移就的修辞，在月色的晕染中，我们仿佛看到那如青花瓷一般雅丽脱俗的少女并未知道抒情主人公的情谊，自顾自地浅笑嫣然。在这首歌中，词作者还用了对比、拟人等修辞，将那自江南烟雨中美丽邂逅后的无尽相思抒发得淋漓尽致。
除了这首歌，周杰伦的其他歌许多都运用多种手法，思念像底格里斯河般蔓延”(《爱在西元前》) 如李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”，一般，用比喻将抽象的情感形象化，让我们感到思念的绵延无尽。 “菊花残，满地伤”，“花落人断肠”( 《菊花台》)用花残花落的凄凉景象来衬托出人物的心伤断肠。“下着雨，我躲在面具里，偷偷地在哭泣“（《小丑》），运用双关的修辞。面具既是小丑表演节目戴的道具或化的妆，又是暗指掩藏自己的真性情，不让别人看到自己内心的一种伪装。“习武之人切记，仁者无敌”（《双截棍》）“仁者无敌”出自《孟子•梁惠王上》运用引用的修辞，平添了歌词的厚重感。“我把天地拆封，将长江水掏空……我右拳打开了天化身为龙，把山河重新移动填平裂缝”（《龙拳》） 这极度的夸张，真是豪气干云霄。“情感漂泊漂泊，漂泊一世如我……千军万马万马，万马奔腾那骨肉相残如错。”（《黄金甲》）运用顶真让我们感受到千军万马排山倒海而来，势头锐不可当。
下面我为大家举一些歌词中常见的修辞：
1比拟：转”变被描写对象原来的性质，“化”成另一本质截然不同的物类，来加以形容叙述的修辞法。可以拟物为人（拟人法）、拟人为物（拟物法），或是以物拟物，化抽象为具体（形象法）。陈奕迅爱情转移中，回忆是捉不到的月光握紧就变黑暗，等虚假的背影消失于晴朗。将回忆转化为月光，化虚为实，十分形象生动。生活像一把无情刻刀 改变了我们模样，未曾绽放就要枯萎吗我有过梦想，青春如同奔流的江河，一去不回来不及道别。这一曲老男孩，用比喻将内心对岁月的感慨表达的淋漓尽致。
2类迭：即反复使用同一个字词或语句的修辞法。而“类”与“迭”还有使用上的差异：“类”表示字词（类字）或句子（类句）非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字、词还是句子都接连重复使用，又叫“迭字”与“迭句”。类迭修辞有意识地重复使用同一语词或语句，除了语调复沓的和谐效果外，也是借此突出某种意念，强调某种感情。例如《小小》中“小小的感动雨纷纷，小小的别扭惹人疼，小小的人，还不会吻”中的“小小”兼用了“迭字”和“类字”，语意上强调童年的天真与童稚，加强青梅竹马这个意念。
3譬喻：简而言之，就是“借彼喻此”，是运用想象力和联想力，以具体而熟悉之物象事例，比方说明或形容描写抽象的谈话主题。譬喻一般由“喻体”、“喻词”和“喻依”搭配组成。“喻体”即所要记叙、说明的主体；“喻依”是与喻体具有共同类似特点的另一事物，被用来说明、形容喻体；“喻词”则是“如、像、好比、似、犹如”之类的连接词语。以《棋王》中“世事犹如棋盘”为例，“世事”为“喻体”，“犹如”为“喻词”，“棋盘”为“喻依”。同样的，《爷爷泡的茶》中“陆羽泡的茶，像幅泼墨的山水画”之“喻体”、“喻词”、“喻依”分别是“陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。陆羽为中国的茶圣，他探访各处，深入研究茶叶各个层面，从茶的起源、择选、冲泡，到茶具的应用等，巨细靡遗、博大精深，将茶的精神发挥到极致。由此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单一，却拥有细致的风味与丰富的层次。
4夸张：语句中特别夸张铺陈，明显超过客观事实，以给人深刻印象。！《千年之恋》中“温热前世的牵挂，而我在调整千年的时差。”因思念而来的牵挂，纠缠千秋万世，完完全全呼应了歌词名称。
5，词类活用：《发如雪》中“我等待苍老了谁”都出现的“苍老”一词，就是从形容词转成了动词，意思是使轮廓、使谁变得苍老。这种用法，不仅赋予既有的词汇颖的用法，也使句子的陈述显得简洁扼要，却又含藏丰富的语言意蕴，更让人感受时间无情催人老的压力与无奈。同样出现在《发如雪》中“你发如雪，凄美了离别”的“凄美”也是形容词转动词，意思是使离别蕴涵一种凄美的感伤。以“凄美了离别”取代“让离别更显凄美”，更具动感，而且越显露哀戚诗意。
6，引用：说到引用，不得不提一个人，那就是许嵩，这个曾经的网络歌手歌词是公认的唯美，正是因为他善用古诗古文。
关外野店 烟火绝 客怎眠 ，寒来袖间 谁为我 添两件 ，三四更雪 风不减 吹袭一夜 ，只是可怜 瘦马未得好歇 。怅然入梦 梦几月 醒几年 ，往事凄艳 用情浅 两手缘 ，鹧鸪清怨 听得见 飞不回堂前 ，旧楹联红褪墨残谁来揭 ，我寻你千百度，日出到迟暮 ，一瓢江湖我沉浮 ，我寻你千百度 又一岁荣枯 ，可你从不在 灯火阑珊处 。这是他的《千百度》中的歌词，引用辛弃疾的《青玉案》：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处.
运用引用，能让诗歌更添古典气息，听起来也更让人享受。
7，,倒装：特意颠倒文法上的顺序的句子，如《青花瓷》中的“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”，而这句话也使用了譬喻法；
8，对比：五月天的歌曲《听不到》：我的声音在笑 泪在飙 电话那头的你可知道 世界若是那麼大 为何我要忘记你 无处逃 我的声音在笑 泪在飙 电话那头的你可知道 世界若是 那麼小 为何我的真心 你听不到
这首歌将世界的大和小进行对比，既增强语气，又使人印象深刻。
9. 设问：使用设问法，目的在于吸引读者的兴趣，让平铺直叙的语气有所变化。
好想再回到那些年的时光
回到教室座位前后 故意讨你温柔的骂
黑板上排列组合 你舍得解开吗
谁与谁坐他又爱著她
这是《那些年》中的歌词，这个片段中蕴含两个设问：舍得解开吗？；谁与谁坐。充分表现此人当时复杂的心情，对年少时的往事的深刻回忆。
表达方式
除了押韵与修辞这两种手法外，每首歌的叙述方式都是不同的，这也可以加强歌词的艺术效果。
1记叙描述，讲述一段故事：
那年十八，母校舞会站着如喽罗那时候我含泪发誓各位必须看到我。在世间，平凡又普通的路太多屋村你住哪一座情爱中，工作中，受过的忽视太多自尊已饱经跌堕重视能治肚饿末曾获得过便知我为何
《浮夸》作词者是以一种记叙的文字，纪念张国荣不愿与世俗同流，宁愿被人当做浮夸的洒脱。
许多歌其实都是以一个人的独白方式来写的，这样更易引起情感共鸣，情感表达也更让人理解。
“微笑在脸上让你看见 ，再说些祝福是否会更加明显 ，你手指在背后画着圈 ，让你深爱的他应该在圆心中间 ，如果他真的爱你 ，我会放手 你离去 ，可是为什么我 ，听见你哭泣， 你让我忘掉所有过去， 当作从来没爱过你， 让我彻彻底底死心 ，不要再去想念你”silence的《放不下》中就是这样一段内心独白。
其实，有些歌词是以叙述的口吻表达更深层次的意义，看这些歌词不能只局限于词表面，或许只是一个简单的故事，但却大有文章。如许嵩的《毁人不倦》：
几片 来自松岛的枫叶 堆叠 魅惑血红的感觉 少年 从这里开始新的体验 最后 造了孽 一月 当半数生命终结 付钱 付到忏悔的境界 蜕变 洒下了一滩碎片 它毁人不倦 初夏的雨点 落得太敷衍 习惯了随随便便 被放任的夜 被放任的苟且 都怪它怂恿了拉链 初夏的雨点 落得太敷衍 习惯了不辞而别 激情已退却 她也不再呜咽 体谅了爱情的肤浅 原谅这时代的肤浅 几片 来自松岛的枫叶
解析：几片来自松岛的枫叶，堆叠，魅惑血红的感觉。（第一句就指出罪魁祸首，曰本色情演员松.岛.枫，这些碟堆叠在一起，是那种血红诱惑的感觉。）
少年从这里开始新的体验，最后造了孽。（因为看片子的原因，少年经不起诱惑，开始早恋，并偷食禁果，怀孕了。）
蜕变，洒下一滩碎片，它毁人不倦。（想象一下，从女孩蜕变成女人，那一滩碎片，毁人不倦，毁的是无辜的小生命。）
初夏的雨点，落得太敷衍，习惯了随随便便。（敷衍了事，对爱情不负责任。都是因为一时冲动吖）
原谅这时代的肤浅。（许嵩暗讽了这个时代悲哀的爱情观。）
这种歌词可以很好的针砭时弊，但歌词较为隐晦，不深究的话，很难发现端倪。
2抒情，抒发，表达一种感情,
这可以说是最为常见的方式了，可以说歌词就是为了抒情而生的
王力宏《大城小爱》就是很好的一首直接抒情的歌：
念的都是你全部都是你小小的爱在那城里只为你倾心让我大声的对你说I’m Thinking Of You那回城的票根你留做纪念不必害怕面对离别剪掉一丝头发让我放在胸前走到那里都有你陪相随OH~~念的都是你全部都是你拉拉拉拉拉~~~~~拉拉拉拉拉那一种寸步不离的感觉我知道就叫 做 缘另一个天堂，
3， 描写，是用形象性的、渗透着感情的语言，用绘声绘色的手法，把人物、事物、景物的状态、神态、动态具体真切地勾画出来，使其直接诉诸读者的感觉器官，以引起某种程度的美感或快感，进而产生感情上的共鸣。
《牡丹江》：弯成一弯的桥梁倒映在这湖面上 你从那头瞧这看月光下一轮美满 青石板的老街上你我走过的地方 那段斑驳的砖墙如今到底啥模样 到不了的都叫做远方 回不去的名字叫家乡 谁在门外唱那首牡丹江我聆听感伤你声音悠扬 风铃摇晃清脆响江边的小村庄午睡般安祥 谁在门外唱那首牡丹江我脚步轻响走向你身旁 思念的光透进窗银白色的温暖洒在儿时的床
这段描写是不是很有诗情画意？
4议论，对一件事发表感慨，
浮夸这首歌中，也有议论成分：知我为何用十倍苦心做突出一个正常人够我富议论性么你当我是浮夸吧加几声嘘声也不怕我在场有闷场的话表演你看吗够歇斯底里吗以眼泪淋花吧一心只想你惊讶我旧时似未存在吗加重注码青筋也现形话我知现在存在吗凝视我别再只看天花。
以议论的手法表现了主人公的不屑
除了这些手法，其实还有许多，以上都为常见手法，每首歌的歌词都像一个世界，认真揣摩，总会有新奇发现
以上就是我组所研究的歌词中的艺术手法，由于歌词众多，难免也有些遗漏或错误。
