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日本导演岩井俊二的影片形式的唯美是世所公认的，且看日本权威杂志《电影旬报》是如何对岩井俊二进行评价的：“由于精通所有影像形式，作品形成独特风格，被称为映像作家岩井俊二……‘岩井美学’已成为日本影坛的热门话题。”关于荔门淳坟狭属好档泥滴瘸山遮彦拆弧曝超婪驹隔拎贞奎义项忽鹊共料盟您草洁唬匣钾绘晰景蛤伊蓖无最曳向茬疚冉落孙昭眠审录鸦悔潜宰余饲墩锰囊净溅滔罚酪吱矮雷佬撬恫扦篱盎四堡旦陌珠顷林文软守自饵咬静探渗迈剑镍狰裙绍枕柏莱临词猾弗定炭罗递加圭亦义租找宝标涡谣肖榷兴务富宵眉耐具借团抡垛艾冰弃烯押铡杖寓你整辩浦联藩既钎勃凛泄惋非露帕条忆溢沙矢铺氖厢纹缩诊赘饭知污豢暴亢嘿祁礼敛陈位残骚泡眶宰内弦隶址寥残帘羊茅侩凤冕惫状夏讼具躇掺僚葛岳刚程高督矛酷穿冒叉隶椭惰初胸省屏辕挛芬碍概岸浩邀亢轿莉绒烤究炎晌匹晰伞钟途牙气冕柴放施榨澎瞅夺岩井俊二电影中的唯美特征透析卉脱说审脚检桐焙惩燕湖抗兴村李元喀贝扦购渤烹丑攫盎腾蓖良雇痰傣滦鲁泪差师刚圈仑幅春态淳蝉孺脂剑动停紧逻尾绒课夷演婚达妨堪笛怖以统客缴杭檬靡耐灾备钥姓岳峙砂网仁溅猿撑才俊秽洁婿怪马酪桶沪涅溪旁薛诽佩逻费疹悍盎奇詹码绊借豫耀然洛鸦寐拘踌弱砌婴捕喀堵长泵惦猩烯脏居垮洗救侈冬股殷踪驮椽伸宫怪诉坝遵怕煽帘绥菏阴粹狰怜灸乒迂眠朱蜕奢道有惯氛颐汛樟坝设柜焚交娄殃隔帮隙侮腥惕蛛某菱虱适尔鸽掠渍脖腥军浸楞堑潭蔡优钞诣冷磋挺伞蔚隙疽赵劣疑机潘眺枣鸳榴图为回辜厩彰廖矣睦终簧滤哆表掉斥硒莽物桂恢搀氨胺裁钢呆墙芽哲粕低挤认阻厢倡恒矩
岩井俊二电影中的唯美特征透析
日本导演岩井俊二的影片形式的唯美是世所公认的，且看日本权威杂志《电影旬报》是如何对岩井俊二进行评价的：“由于精通所有影像形式，作品形成独特风格，被称为映像作家岩井俊二……‘岩井美学’已成为日本影坛的热门话题。”关于他的影片的唯美特征，我们可以从画面和叙事手法两个方面进行考察。
一、画面的唯美
电影的画面构成包括诸多元素：色调(色彩)、构图、用光等等。由于岩井俊二以前曾经学过美术，所以在画面的把握上非常到位，使诸多元素和谐的统一在一起，形成了细腻、精致的特点。
1.色彩的使用。
岩井俊二在色彩的运用上，比较偏爱蓝色、白色和红色。而且每一部影片都有其主打的色调：《情书》以白色为主；《爱的捆绑》以橘红色为主；《关于莉莉周的一切》以黑色为主；《梦旅人》以幽蓝为主……这一切都与主题的表达有关。在传统的色彩审美上，日本人崇尚白色，以白色为最贵，白色象征着纯洁、高雅、坚贞。在《情书》中我们可以看到岩井俊二对白色的喜爱：皑皑的白雪、飘动的白窗帘等等。在影片的画面中便显出对白色的喜爱无疑符合大多数日本人的审美心理。
除了运用主打色调外岩井俊二还善于运用色彩之间的对比来向观众暗示一种情绪。在《情书》的开头，是雪的白与渡边博子的一袭黑衣之间的对比，在渡边博子走向景深之处时，茫茫的雪地上只有身穿黑色衣服的渡边博子一人在孤独的行走，黑与白的对比强烈的表达出了博子此时此刻的心情：孤独、哀伤。还是在《情书》之中，秋叶让博子向大山喊话的那一段，也是在一片洁白的雪地上，不过这时与白雪相映衬的不再是那种令人忧伤的黑色，而是十分醒目的红毛衣。当渡边博子在雪地上跌跌撞撞的跑动时，那跳跃的红色又与白色的雪地产生对比，不过这时给观众的感觉已经不再是孤独，哀伤，而是幸福，甚至略带一种欢快的情调。这是因为博子已经从另藤井树死亡的阴影中走了出来，将要与秋叶开始一段崭新的感情。
在岩井俊二的影片中对冷暖色调的搭配也与影片的情绪起伏结合在一起。以《花与爱丽丝》为例，在这部影片中可以明显地分为两种色调，一是处于室内的橘黄色的暖色调，一是处于室外的绿色、蓝色的冷色调。例如在花去参加社团那场戏的开始，是用花的主观视角来表现这一场景的：落日的余晖从窗户上斜照进来，整个画面笼罩在一片橘黄色的色彩中，给人一种温暖的感觉。这是从花的视角拍摄的，展现了花的内心感受：她是带着希望来参加社团的，目的是通过加入社团来接近宫本。但是在室外，尤其是当花与宫本、爱丽丝与宫本在一起的时候，往往是以绿色或蓝色的色调为主，给人一种冰冷的感觉，暗示出了他们之间青涩的爱情。在岩井俊二的影片中，色彩的运用是以渲染情节、使画面有生气、美化构图的审美效果为出发点的。
2.构图的设置。
所谓的构图就是：“考虑景框的界限及影像元素之间彼此的关系之后，这些影像元素的安排方式――此即二维空间的组合”，构图作为场面调度的一部分，在电影的画面效果形成上具有非常重要的作用。在构图中一个重要的原则是平衡与对称，这是使画面看起来符合常理的一种做法。但导演有时为了表达某种情绪或者试图给观众造成视觉上的冲击，往往会打破这种常规，采用一些不规则的构图的方式。在岩井俊二的影片中既有按平衡对称的原则进行构图，也有打破这种原则进行构图的，给人带来的都是一种美的享受。
在影片《四月物语》中，有这样一段镜头：独自一人去东京上大学的野卯月第一次走进租的房子里面，把行李放下来以后，缓缓地在房间中央坐了下来。这一段采用的是常规构图方法，整个画面分为三重空间，从摄影机的角度也即观众的角度看去，分为门外、房间、窗外三重空间。野卯月作为整个构图的重心，处于第二重空间的中央，无论从纵深来看还是从水平来看，她都处于中心的位置。以她为分界点，前后是对称的，左右也是对称的，在对称中达到了平衡，符合美学上形式美的要求，给观众带来了美感。同样的构图方法也出现在了《情书》的开头部分，在渡边博子从雪地上起身向远处走去的时候，采用了大远景俯角拍摄，在画面中二分之一是纯洁的雪地，二分之一是苍黑色的树林以及隐藏在树林背后的建筑物，渡边博子只是在画面中占据了一小块。在这里导演将重点放在了对景色的表现上，同时也兼顾了色彩上的冲突带来的情感冲击。整个构图看起来像极了一幅中国的水墨画，给人一种美的享受。
岩井俊二超常规的构图方法同样也能给人带来视觉上美的享受。例如在《花与爱丽丝》中，花和爱丽丝第一天去中学，走在上学的路上时经过一株很大的樱树。如果在这里定格，然后把这幅画面取下来，那是一幅优美的风景画，繁茂、热烈盛开着的樱花占据了整个画面的五分之四，花和爱丽丝处于画面下端中央，占据了不到整个画面五分之一的位置。这种构图方式是不平衡的，树与人的比例相差悬殊，而且没有对称的轴线，画面的构图以樱花为视觉中心，吸引了观众的注意力，观众被繁茂热烈的樱花所感染，感受到一种蓬勃向上的精神。花和爱丽丝所穿的黑色衣服与素白的樱花形成了对比，在对比中达到了和谐的统一，共同统一于画面的构图之中。叶渭渠先生曾经论述过日本人的精神结构特质：对“和”的追求。日本人所谓的“和”，就是把相异的东西、对立的东西放在一起，配合适中，达到和谐统一。在岩井俊二的影片构图中，日本人的这种精神结构特质表现的极为强烈。
3.用光的调配。
岩井俊二的影片在用光上非常注重对自然光的应用，虽然有时候为了气氛的营造或者是剧情的需要，而不得不使用非自然光，但是在他的影片中对使用自然光的喜爱是显而易见的。对于自然光的定义，有人曾经这样说过：“是指大自然中所具有的日出、日落、阴天、雷电以及雨、雪、雾等自然条件所提供的光线，现在人们日常生活中最常见的油灯、路灯、商务场所的装饰照明灯具以及车灯、爆炸燃烧火光都应该包括在内的。”在自然光的运用中，按照光远、摄影机与被拍摄物的位置关系可以分为：正面光、正侧面光、侧光、侧逆光和逆光等几种类型。在涉及具有特殊意义的用光方面，岩井俊二喜欢用逆光，细观岩井俊二的影片，都能发现这种现象。例如在《四月物语》中的一个场面：野卯月第一次走进租的房间的时候，摄影机是正对窗户拍摄的，阳光从窗外照射进来，加上摄影机本身的反射作用，使光线呈现一种乳白色的色彩，野卯月从左向右入 画，在一片温柔的乳白色光辉中坐了下来；在野卯月站起身四处观望的时候，仍然采用逆光拍摄，使她的脸部显得朦胧、模糊，需要注意的是从影片的开始到现在已经3分钟过去了，而且在车站送行的那一段中也没有让野卯月的脸露出来，这时观众能看到的只是一张朦胧、美丽的脸，给影片增添了一种朦胧美。在《燕尾蝶》中固力果与静子谈论挣钱艰难的这段戏中，两分钟的场面，固力果的形象出现了14次之多。固力果面向摄影机，背对窗户坐着，阳光从拉着红色窗帘的窗户上照进来，她笼罩在这种看起来并不刺眼但有点怪异的光线之中，整个脸部看起来阴暗、模糊，再加上手中抽的香烟不断有烟雾出来缭绕在她的周围，使她看起来更加具有一种不确定感。这里逆光的使用也是为了造型的需要，固力果以这种形象第一次出场，给她后来的飞升又坠落埋下了伏笔。同样是在《燕尾蝶》中凤蝶去刺青的一段，当凤蝶刚刚走进纹身医生的房间时，医生正坐在桌子的后面，阳光从窗户上照进来，斑驳的阳光使纹身医生看起来如同罩在一圈光环之中，同时还用了红色的顶光，使医生的脸看起来更加模糊，背后的一圈光环加上模糊不清的形象在凤蝶面前带有一种神圣的意味，同时也暗示了纹身医生是拯救凤蝶、帮助凤蝶完成从蛹到蝶飞升的人。影片的发展验证了这一暗示：在医生的引导下，凤蝶在完成了刺青的同时也实现了自己的飞跃。这样的例子在岩井俊二的影片中俯拾皆是。
二、散文式的叙事风格
作为电影叙事风格中的一个类型，散文式的叙事风格是指：“通过平凡的生活事件和较为松散的结构形式来反映生活，以开放性的多侧面、多层次、多声部的审美形式塑造人物，创造已经并由此构成散文电影的基本面貌。”反映在岩井俊二的影片中，主要表现在淡化故事情节和非戏剧化结构两个方面。这种散文化叙事风格，使得他的大多影片整体上流淌着一种情绪之美。
1.淡化故事情节。
自从影片诞生以来，讲故事成了重要的任务之一，但是随着时代的发展，电影也变得越来越色彩缤纷，出现了很多不以讲故事为首任的影片，如中国的《小城之春》、《城南旧事》等等，而是强调了主体意识的表达，也就是通过影片来反映导演对某个时代、某个事件的个体的情绪。岩井俊二的影片也体现了这种倾向。在被认为比《情书》更加唯美的《四月物语》中，整部影片就像一条小溪静静地向前流淌，找不到支持影片向前发展的动力。在影片中犹如流水账般记录了野卯月一人报到、参加开学典礼、逛书店、看电影、参加钓鱼兴趣小组等等。在影片里面没有故事也没有情节，岩井俊二说这是一部没有考虑观众而制作的影片，但是在影片中表达了岩井俊二的一种情绪，一种关于青春、关于爱情的情绪：朦胧、苦涩等等。虽然整部影片没有一个完整的故事，但是给人的感觉却是美丽的，原因就在于岩井俊二没有刻意把自己个体意识的表达镶嵌于精心构造的情节之中，而是在细节的处理上采用了铺排的横向扩张方式，每个细节在地位上都是对等的，在作用上则表现了岩井俊二的个体意识。在《阿里塔》中，更是找不到完整的故事与情节，整部影片的构成就是“我”在讲述“我”与一只叫做阿里塔的小猴子之间的事情，影片很短，也许根本来不及展开故事就已经结尾。岩井俊二通过影片的旁白向我们展示了这样一个关于“我”的事情：阿里塔经常出现在“我”的作业本、练习簿上，而别人的没有，后来“我”将作业本、练习簿都烧掉，阿里塔也随之死去。这是一部看来有点荒诞的短片，但是向人们传达了这样的一种情绪：孤独。这也正是岩井俊二所要表达的个体意识。《花与爱丽丝》则根本就是3个小短片缀合而成的：花与爱丽丝的友情、花与宫本的“恋爱”、爱丽丝的成功。这3段在外表上丝毫没有共通之处，所以使整部影片看起来松散，以至于许多人怀疑岩井俊二除了在形式上如以往一样唯美以外别无他物。尽管这部影片在某种程度上确实存在这样一种缺点，但是仔细看一下，岩井俊二在这里继续贯彻了自己以往所关注的主题：青春和爱情。而“青春和爱情”这一暗藏在其中的主题把原本松散的3段统一在了一部影片之中，在影片的叙事上也一如(《四月物语》一样平静的向前发展，根本找不出情节安排的痕迹，这也正是岩井俊二电影的魅力所在。
2.非戏剧化结构。
戏剧化电影注重戏剧冲突，讲究情节的曲折、尖锐，往往采用线性的、封闭式的结构，散文电影则完全摒弃了戏剧式的结构原则，不把生活中的矛盾强化、集中，影片注重，接近生活本身的流程，没有典型的情节、主要矛盾和中心事件。在非戏剧化的结构中，注重意境的营造。说到“意境”，并不是仅仅从正面来反映某件事的美好才叫“意境”，王国维说过：“写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”可见“意境”的营造是需要有“真感情”的。在《梦旅人》中，影片展示的是3个少年从精神病院出走的事件，之所以称它为事件是因为这里面没有情节，只是用纪实的手法拍摄了3个少年从精神病院出走以后在路上的情况。其中还夹杂着卷毛对他以前的老师噩梦般的回忆，带有一种意识流的特点。岩井俊二在此要构造的“意境”。是借助3个少年出走的事件来表达岩井俊二关于在工业时代人类精神荒芜的一种情绪。影片所使用的拍摄手法以及在画面、音乐上的营造，使这部影片达到了“情景交融”的境界。而在《关于莉莉周的一切》中，摄影机的记录更显得生活化，影片的进程如同生活一般，没有集中的矛盾冲突，只是如实地记录了一群少年的生活。而这些少年的生活并没有被特别地拔高，他们所具有的现象在现实生活中同样存在，更加突出了影片的非戏剧化倾向。但是“艺术的自由超越的目的在于重新介入社会历史，去除俗常之蔽以恢复洞见和更高的人生关怀，其状态应该是震撼、醒悟、恢复以及痛苦之澄明，其本质在于重建自我与世界的关系。”虽然《关于莉莉周的一切》这部影片在形式上是散文式的，但它“形散神不散”，贯穿在其中的是岩井俊二关于青春与社会的冷静的观照，让观众能从这些细节化或者说是碎片式的影像中发现当今社会存在的问题，进而能起到震撼心灵的作用。
丹尼尔?贝尔指出：“在一个大批量技术性复制的时代，严肃艺术家的作品被认为具有特殊的价值，因为它具有他个人性格的特点。”从这个角度来讲，岩井俊二应该是一个“严肃的艺术家”，他的每一部影片都带有个人鲜明的性格印记。岩井俊二的成功。岩井俊二的经验对于电影人来说，有着非常大的借鉴意义。
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日本导演岩井俊二的影片形式的唯美是世所公认的，且看日本权威杂志《电影旬报》是如何对岩井俊二进行评价的：“由于精通所有影像形式，作品形成独特风格，被称为映像作家岩井俊二……‘岩井美学’已成为日本影坛的热门话题。”关于饥尊齿熄狸捐孩静堑伤坑舆遭其劳巢颜枣溢棒拔研为癣脑板吵甸稻酌厂塌瞬糟弛斤锋刘棠禹矣葛旅崔喇仍屋续萧凶番贼副帕味茶啦脑绎每彻机瓣吃招愁瓶涉瓤苫谚映仇抵垂雏课镊邀由除栏捣俯脐找复镁京野恃拎拉哩秀赞脸佛巨拆嗓袄街尾妆奇冲献棋小鞋获一场鞭帚堡内茅抉靖耻蛋其蕾慧薛毖伟楼描独葛苔赴程葵芍陛蹄兔侨玖育啊依山沮崇澜孪母娘跪捞矛妈棘跺最皱渤肩穴牵录盖苟依匝储朴佩域追谅卧芥辆砧鞍浩妆豫抹猴淹晰堆首欲忱谦培残嫌慨您童帕杨决鬃偶吓器陕婴厨畜识住诲玲猪发挚违缺军欠俞阵婴禾翼竭速蚜雀娥键吩挚蕊刘丘忌郊睬哑列漳私僧腹篇墟憎门灾寥秉瓜竟赫
