老师《长亭送别》

长亭送别》教学实录
执教: xxx/ 评议:
xxx 本文发表于《中学语文教学参考•初中版创刊号
11月份》
xxx 安徽师范大学附属中学语文教师
XXX :上海市浦东教育发展研究院语文课程教学论博士、华东师范大学课程 所在读博士后
(因为借班上课, 师生之间从未谋面, 彼此不熟悉, 故教师和学生随便聊聊, 拉近距离, 除陌生感。上课——)
(屏幕展示“在活动中学,教学活动化”的教学理念。同时播放李叔同《送别》曲子, 作为背景,导入。
:现在我们正在听的这首曲子叫什么? 众生:长亭送别!
:很聪明,联想到了课文,但不对。 (学生议论纷纷,教师询问。 1:骊歌。
:骊歌?很好。又叫《送别》 ,是李叔同写的。大家会背吗? (师生齐背了一段《送别》 :曲《送别》唱出了多少离别之人的伤感。今天,我就和同学们一起学习《长亭送别》 题目叫《长亭送别》 ,“长亭” 点明了地点,“送别”点明了事件, 那么,谁在长亭送别谁呢? 众生:崔莺莺在长亭送别张生。
:为什么要送别?(众生议论,师问生 2
2:我不大清楚。 (众生大笑。这是个临时拼凑的混合班,又是在暑假,没人想着学习。 2:(接着说)应该是在赶考吧! (猜得还不错) :(故意)是崔莺莺逼他赶考,是吧? 2:(本意要引他说出故事情节,没想到他居然还真回答)是!
(众生大笑)
(动员大家看课本注释,有的学生连课本都没有。 所谓教法,是根据内容而来的;而内容 则是从学情出发的。因此,教法的本质在于对内容的理解与对学情的调控 3:张生去赶考,崔莺莺和老夫人在长亭送别张生。 :为什么要去赶考? 3:考一个状元回来,去娶崔莺莺。 :谁逼张生去考状元的?
3:老夫人! :因为崔莺莺和张生私定终身,老夫人又没有办法,怎么办?就给张生设下一个条件,去 考一个状元回来,就把崔莺莺嫁给他,所以才有这一出长亭送别。 这个环节虽意在导入, 在师生问答中, 却很好梳理了故事情节。 故事情节既已清楚, 教学的重点显然就不在故事本 身。 :黯然销魂者,唯别而已。一出《长亭送别》就把那种离别之情渲染得震撼人心。为什么 能做到这样呢?我们今天只学习其中的一部分——情景交融的艺术, 就是通过景的描写来渲 染离别之情。 (展示教学目标“体会情景交融的艺术美” )直截了当明确目标,其实也就明 确了教学的重点。 ]同学们看课文,里面有很多曲子都是写景的,请找出来。 (众生阅读,有顷。 师:有哪些曲子是写景的?请说说。
(众生七嘴八舌。 《端正好》,《滚绣球》,《脱布衫》 ,《四边静》,《一煞》。) 师:下面我们就具体品一品这五支曲子, 好不好?我想让同学们自己来学习。 我布置一下任 务。大家自由组合, 三个一组, 四个一组, 都可以。 相邻四人为一组, 自由诵读这几支曲子; 各小组任选一支曲子重点欣赏, 可以从景物选取、 词语使用等入手;推荐一人做记录, 记录 组内交流情况,以便发言;其他组员可以补充,其他小组也可以补充。
[小组合作从形式到
内容到目标都非常具体,操作性强。这是活动式教学的重要体现。 ] (众生自由组合,议论纷纷,非常热闹。经过教师的不断引导,疏导,至此,课堂气氛才开 始轻松, 活跃。)(教师来回走动, 和学生交流, 指导诵读、 欣赏, 并再次拉近和学生的距离。 几分钟后)
师:哪个小组来读第一支曲子

——《端正好》?
(生 4 主动站起来诵读,读毕。 师:请你们小组四个再一起读一遍。 (该小组齐读,很有表情,也很有感情,但速度太快。 师:感觉还不是很过瘾!为什么?读快了一点。 (教师示范读) (学生叽叽喳喳地一起附和着读起来。 师:(诵读完毕,问)美不美? 众生:美!
师:你说说,美在哪里。 (指该组同学回答) [ 这一问本身比较笼统,但因目标明确在先,学 生的回答也颇合教师意旨。 ]
5:用雁的正常迁徙来渲染离别的悲伤。 师:很好!就看到雁了?
5:“霜林”应该说明当时是秋天的景,更能渲染一种悲凉的气氛。 师:霜林是秋天的景,更能渲染悲凉的气氛,你是怎么得出这个结论的? 5:因为它比较苍凉。 师:文人悲秋!还有吗?
5:“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。 ”吹风了,又平添一丝凄凉。 (该生讲得不错,教师提示同学们给他一点掌声,以作鼓励。 师:组内有其他同学补充说说的吗?(有顷,没有。 )其他组有没有?(在教师的慢慢鼓励 下,终于有一女生愿意说。
6:“总是离人泪”写出了送别时的依依不舍、感伤。 (有点说不下去) (至此,这个混合班在对课文一点也不熟的情况下,仍然对顺利展开教学活动有着很大障 碍。) 师:(引导)最后一句“总是离人泪”直接写出了离别的感伤,刚才那位同学说是景物的渲 染。那又是如何将景和离别的感伤结合起来的呢?
6:先写了景色,然后归结到离别上去。 师:(面对众生)用一个词就将二者结合起来了。哪个词? 7:(清脆地)染! 师:对了!一个“染”就把主观的情和客观的景结合起来了,所谓离人泪染霜林醉。这么美 的曲子,我们一起读一遍吧! (众生齐读)
[ 欣赏第一支曲子,先读后析再读,教法上侧重师生合作,读中品,读中悟。 师:第二支曲子是哪个组选的?
(生 8 读《滚绣球》 师:读得怎么样?(众生没有鼓掌)原来你读漏了三个字,读错了两个字。 (教师有感情的 朗读一遍,读毕,众生鼓掌。 )你们这一组谁来欣赏这支曲子?如何做到情景交融。 8:就我吧。这首曲子用了很多的意象。如柳丝、玉骢、疏林、斜晖、马儿、车儿。 师:那你说说,是如何做到情景交融的?
8:在这些写景的句子里,夹杂了直接表达情感的词,例如“恨” 达了离别的悲痛。
(该生很聪明,从第一支曲子的学习中习得了方法,运用得也较有条理。 师:(面对众生)大家觉得这支曲子里最能表现情感的是哪个词? 9:恨!因为“恨”字反复出现。恨相见得迟,恨不倩疏林挂住斜晖。
师:“恨不倩疏林挂住斜晖” ,这一句我不太懂,你能解释一下吗? 9:希望太阳能够晚一点下山。
师:恨不得请求疏疏落落的树林能把夕阳—— 9:(接)给抓住!
师:抓住不好,还是“挂”好!你还有没有说的了? 9:最后一句“此恨谁知” ,也表现了这种情感!
师:好 !刚才第一位同学说到马车也是景,对此,你有何看法? 9:还是让他解释吧!
8:马、车是交通工具,也是表达一种不舍。
师:你的解释好像浮在表面,还没深入进去。 (学生的理解毕竟有限,教师需要带领学生一
起研读)、“怨”都非常准确地表
]

同学们,我们一起把这两句研读一下。马儿什么样的行?(众生:迍迍地行。 )什 么意思?(众生:慢。 )马儿你慢些走。车怎么样?(众生:快。 )谁在车上?(众生:崔莺 莺。)谁在前面走?(众生:张生。 )张生在前面走。张生啊,你慢慢走,让我赶上来和你说 说悄悄话。我们一起把这支曲子读一遍。 (众生齐读)
师:把最后一句读重一点,此恨谁知!
[ 欣赏第二支曲子,依然先读后析再读,教法上依然侧重师生合作,读中品,读中悟。
]
师:欣赏下面一支曲子,脱布衫。这支曲子比较容易,就不难为大家,我自己来解决吧。这 支曲子写的是什么时候?(众生:酒席上。 )在酒席上突然来这么一句,是用西风,用黄叶, 用寒烟,用衰草来渲染酒席上的凄惨的离别之情的。
[ 欣赏第三支曲子,教师直接讲授,教法上侧重教师评析议论。 师:最后两支曲子哪个小组来读?(生 10 诵读)
11:(欣赏)把青山和疏林赋予了感情,唱的人自己非常不舍,青山、疏林看起来也就非 常感伤。“淡烟暮霭相遮蔽”显出一种淡淡的哀伤。夕阳古道、禾黍、秋风、马嘶都是非常 凄凉的意象。 “遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起?”把烦恼有形化,用“车 儿如何载得起”表达了离别之情的深厚。
师:很好!用凄凉的景写离别之情,最后一支曲子直接抒情。请坐! [欣赏第四、五两支曲子,先读后析,教法上侧重学生自读自悟。和前面几支曲子的教学相 对照,此处出现了学生学习方法的自主迁移和运用。 ]
师:讲得不错, 同学们越来越熟练了。我们回过头来看一下。 几支曲子在景的选择上都是非 常有特点的。在意象的选择上非常有特点,选取了黄花、黄叶、西风、秋风、雁、霜林、疏 林、柳丝、斜晖、夕阳、残照、落日、衰草、禾黍、寒烟、淡烟暮霭、青山、山色、古道、 车、马、马嘶。同学们有没有注意到,在我国古代的诗词中、诗文中,有很多这样的意象,

]

谁能说一句?
12:枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。 13:马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。 (教师展示一些诗句)
师:《长亭送别》在意象的选择上,在词语的使用上都很有匠心, 及到“染” “挂”等,但这节课的教学显然展开得还不够充分。
对于词语运用,虽前面涉 【端正好】中尚有“西风紧”
的“紧”,【滚绣球】中尚有“柳丝长玉骢难系”的“系” ,“松了金钏,---减了玉肌”的“松” “减”等等,都值得细细品味。由意象的精心选择、词语的准确使用产生意象美、语言美, 最后达到一种情景交融。(展示)
景物选用|意象美|
词语运用 语言美 师:除此以外,作者在情节的安排上也独具匠心。从情节的推进来看,我们可以把《长亭送 别》戈U分成出发、赴长亭、在长亭、至U长亭。随着离别的逼近,主人公情感也在变化,作者 采用的手法也有所不同。(展示,理清脉络。)
出发
•遇长亭 ■ ■ ■
[一煞][收尾]
冃万
融情入景

师:一出长亭送别,就是一幅离别的画,就是一首离别的歌。如果让你导演《长亭送别》 你怎么设计人物的活动及环境(景物)? (学生自由交流)
14:我会先拍碧蓝色的天,然后拍满地黄叶,一群大雁越飞越远,从远处走来一群人。 15:先拍天,再拍黄叶随风飞舞,一群大雁飞过,一直排到长亭。 师:很好!那我们看看别人是怎么拍的!

(播放黄梅戏《西厢记》片段) 前面两位学生的发

我们学完这几支曲子,如果大家愿意的 课后作业和教学内容相承接,这不仅
言基本是【端正好】的翻译,没有展开想象。黄梅戏《西厢记》片段正可拓展其思路。 师:跟你们设想的是不是一样呢?大家可以再交流。 成现代诗或散文,深入体会“情景交融”的艺术美。
话,练一练,从端正好][滚绣球][脱布衫][一煞][收尾五支曲子中选择一二支曲子,改写 是一种课堂学习的延伸, 也是一种教学评价的实现。 课后作业完成的质量, 跟课内教得有无 效果有直接关系。 师:《长亭送别》一出戏里所表现的不仅仅是崔张的惜别之情,对于崔莺莺来说,她还担心 张生,会不会金榜无名不回来?会不会停妻再娶妻?等等。这些就留待你们的以后研究吧。 今日和同学们短暂相聚,破题儿又早别离。真是:悲欢聚散一杯酒,南北东西万里程。 用课文原句,甚是巧妙! 愿同学们学习进步,天天开心。


总评
巴班斯基说: “选择对一堂课来说最有效的教学方法,这是教学过程最优化的核心部分 一。”朱老师所上的《长亭送别》一课,在教学方法运用方面颇多可圈可点之处。
在结合课例进行分析前,我想先对教学方法作点辨析。 首先,我们理解的教学方法究竟是什么。 翻一翻教学论或课程论方面的教科书,这样的定义是比较普遍的:教学方法就是教师 和学生为了实现共同的教学目标, 完成共同的教学任务, 在教学过程中运用的方式与手段的 总称。这样的定义很正确, 但其实解决不了什么问题。 在一线教师眼里, 这样几个层次的 “教 学方法”是经常要被混用,纠结一处,牵扯不清的:
1、原理层面——教学方法观
特征:体现一定的理念,不具有操作性 例:启发式教学法、接受式教学法、发现式教学法、对话式教学法、设计教学法、非指 示教学法。
2、技术层面——教学策略
特征:中介性和中立性 例:课堂教学准备策略、主要教学行为策略、辅助教学行为策略、课堂管理行为策略; 讲授法、谈话法、演示法、参观法、练习法、讨论法、指导法
3、操作层面——学科具体教学法 特征:与内容相联系,具有操作性 例:语文课用形声字来教识字; 语文课用题解方法来教课文; 数学课用拼图法来教勾股 定理;
4、技巧层面——教学技巧 特征:体现出教师的个人色彩,可以上升为教学风格、教学艺术,形成教学流派 例:于漪的“情感教学法”、窦桂梅的“主题教学法”; 我们这里要讨论的“教学方法”仅限于第三种,也就是在操作层面的针对具体内容的 教学方法。
其次,我们所理解的教学方法究竟有什么特点。 很长一段时间,我们一线教师普遍关注教学方法。平时观课,观的主要是执教者用了 什么教学方法,怎么用的;学习名师,学的主要是名师用了什么教学方法,怎么用的。关注 教学方法, 也许本身不见得是件坏事,坏就坏在看了就想模仿。有的模仿魏书生, 有的模仿 钱梦龙,近来模仿得比较多的是相对年轻的一批名家,如胡明道、 xxx 、陈军等。其实,教
学方法有可借鉴的层面, 如前面所讲的第一二两个层面的教学方法, 但这种借鉴至多在原理 和策略上有意义; 教学方法有不可借鉴的层面, 如前面所讲的第四个层面的教学技巧、 教学 风格、教学艺术,甚至流派,原因是其个人色彩过浓,难以迁移;教学方法也有可借鉴而必 须了解其特点的, 前面所讲的第三层面的教学方法, 即操作性教学方法就是。 它的特点有二: 其一,它与教学内容互为硬币两个面,不可分离。当我们说教学内容时,实际上是包 含了一定教学方法的教学内容; 倒过来, 我们说教学方法时,
也是指包含了一定教学内容的
教学方法。
其二,它与学生学习情况密切相关。一定程度而言,它只适用于特定的学生群体,适 用于特定年龄、学习水平甚或学习需要的学生群体。
这就是说, 如果要借鉴这个层面的教学方法, 借鉴时必须考虑其具体内容的适应性, 体学生群体的适应性。 脱离具体教学内容、 偏离具体学情所进行的所谓教学方法迁移, 不仅 不见得能提高教学效果, 反而会带来反作用。 叶圣陶在《语文教学二十韵》 中有几句诗道出 了教学方法迁移的奥妙: “教亦多术矣,运用在乎人,孰善孰寡效,贵能验诸身。 ”所谓“运 用之妙,存乎一心” ,这“一心”中实际包含了执教者对具体教学内容和具体学情的充分观 照和洞察。朱老师《长亭送别》一课,在教学方法使用上就体现了这种观照和洞察。
从教学内容角度说, 《长亭送别》一课确定的教学内容(其实也是教学目标)是“体会 情景交融的艺术美” ——就是体会课文是怎么通过景的描写来渲染离别之情的。 这一教学内 容又分化成两个点, 一是意象选择, 二是词语运用,具体说就是: 一是课文通过选取怎样的 意象来渲染离别之情的?二是课文通过选取怎样的词语来渲染离别之情的?这两个教学内 容最后以什么材料为依托来实现教学的呢?五首曲子,分别是 《端正好》、《滚绣球》、《脱布 衫》、《四边静》、《一煞》。也就是说,本节课的教学就是通过分析五首曲子的意象选择和词 语运用来体会景的描写是如何渲染离别之情的。 从体裁上说, 五首曲子属于诗歌, 诗歌教学 重体验、重领悟,诵读品味、讨论对话等教学方法是其内在应有之方法。朱老师的教学或读 或析,或析或读,强调教师范读,要求学生读出味道,读出情感,品之再三,暗合了这种诗 歌教学的内在要求。
从学情角度来说,朱老师这节课具有种种特殊性。所在班级是由初三、高一学生共三 十二人组成的混合班,执教的时间又在暑假。对于一班不想学习而又不得不学的学生来说, 对于一班对教学内容有的初步接触, 有的毫无接触的学生来说, 最见效的教学方法显然是合 作讨论。合作,人人有事做,教学就是要让每个学生进入一种待学习的状态;讨论,人人有 话说,教学就是要让每个学生进入一种与人对话的状态。朱老师充分顾及到学生这种情况, 在进行五支曲子的教学时,让学生进行合作学习,三人或四人一组,自由诵读这几支曲子; 各小组任选一支曲子重点欣赏, 可以从景物选取、 词语使用等入手;推荐一人做记录, 记录 组内交流情况,以便发言;其他组员可以补充,其他小组也可以补充。这样,在后面的学习 中,学生的思维得以被激活,讨论也渐次进入到状态。
xxx


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