老舍
>>>>>>>>老舍作品中最引人注目的是“京味”。“京味”作为一种风格现象,包括作家对北京>>>>特有风韵、特具的人文景观的展示及展示中所注入的文化趣味。因此“京味”首先表现为>>>>取材的特色。另外,体现在作家描写北京市民庸常人生时对北京文化心理结构的揭示。老>>>>舍用“官样”一语来概括北京文化特征,包括讲究体面、排场、气派,追求精巧的“生活>>>>艺术”,讲究礼仪,固守养老扶幼的老“规矩”;性格懒散,苟安,谦和,温厚与懦弱等等。这类北京文化的“精魂”渗透在老舍作品的人物刻画、习俗的描绘、气氛的渲染之中。>>>>老舍对北京文化的情感是复杂的。>>>>这里既充满了对“北京文化”所蕴含的特有的高雅、>>>>舒展、含蓄、精致的美的不由自主地欣赏、陶醉,以致因这种美的丧失、毁灭油然而生的>>>>感伤、悲哀,以及若有所失的怅惘,同时也时时为“文化过熟”导致的柔弱、无用而惋叹不已。>>>>>>>>“五四”以后的新文学作家,废弃了封建士大夫笔下的文言,也没有采用话本小说、>>>>戏曲说白中的近代白话,而是从现代口语中创造便于反映现代生活、表达现代人心理活动>>>>的现代白话,作为新的文学语言—老舍对此作出了卓越的成绩。他是北京人,能说一口标准的普通话>>>>;更重要的是努力从人民群众的口头语言中汲取和提炼文学语言。注意汲取,>>>>避免了生造硬凑合过于欧化的学生腔的毛病;讲究提炼,能够脱离粗糙的自然形态,克服>>>>照搬滥用方言土语的弱点。他所使用的是一种真正艺术化了的活的语言。老舍的小说和散>>>>文,都可以琅琅上口,话剧的对白,更是活泼传神;作品中许多人物的语言,具有各自的性格特点。他很好地解决了语文>>>>脱节的问题。在语言的准确生动,富有表现力和艺术性方面,在创造新的文学语言方面,他在现代作家中,是十分突出的。>>>>老舍认为作家的风格首先体>>>>现在语言上,他的语言的确成为表现艺术风格的重要手段。连他的理论文章的语言都是很有个性特征的。>>>>老舍的创作,带有英国狄更斯、康拉德等人的影响,与中国传统的、主要是流行于民
>>>>间的文艺更有深切的联系。这使他的作品具有大众化、通俗性、>>>>民族色彩浓厚等特点,>>>>从形式到内容都能够雅俗共赏。因此较早地突破了新文学只在学生和知识青年中间流传的>>>>狭小圈子,为广泛的读者所喜爱。后来又以真实生动地描绘了现代中国的社会风貌和民情>>>>心理,具有鲜明的中国特色。再加上规范的现代汉语,而受到国外的重视。这些,都扩大>>>>了中国现代文学的影响。他取材于北京胡同里小人物的日常生活,和娴熟地运用“京味”十足的文学语言等特点,受到一些后起者的仿效。>>>>老舍是地地道道的北京人,生于北京,逝于北京,>>>>一生的大部分时间是在北京度过的。>>>>北京的街巷胡同,留下了老舍深深的人生足迹。人们都说北京的胡同很规整,或东西或南>>>>北,方向分明。其实也不尽然。在老舍的传世之作《四世同堂》里,曾经描写过一条形态特殊的胡同,那就是小羊圈胡同给读者留下了深刻的印象。老舍是这样写的:>>>>“……说不定,>>>>这个地方在当初或者真是个羊圈,因为它不像一般北平的胡同那样直直的,或略微有一两>>>>个弯儿,而是颇像一个葫芦。通到西大街去的是葫芦的嘴和脖子,很细很长,而且很脏。>>>>葫芦的嘴是那么窄小,人们若不留心细找,或向邮差打听,便很容易忽略过去。进了葫芦>>>>