颜体楷书笔画

颜体楷书笔画

颜体楷书笔法

李汉宁深圳市石岩公学书画院

柳公权等三位楷书大家，他们的字法度完 唐代是楷书的成熟时期，出现了欧阳询、颜真卿、 备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。因为颜体笔画肥厚，初者特别是小学生因手法不稳，动作幅度粗重，写瘦劲的线条比较难入

手，所以选择颜体入门，比较实在。为了使鉴赏力较低的中小学生对范本容易理解和把握，选择墨本字帖来训练是大有好处的。因为颜真卿楷书成熟时期的墨本作品在字的数量上稍为少些，这里选择《谭延闿临颜真卿大字麻姑仙坛记》里的墨本字作为范本来讲解和让中小学生临摹。但最著名的莫过于谭延闿、 民国时期，在朝的显贵许多能写一手好字，）谭延（1880-1930，年后追随孙中山，历任大元帅府内政部部长、秘书年加入国民党。1922于右任二家。1912长。谭延闿一直是国民党政府里的高官，历任国民政府主席、行政院院长。他的字，亦如其人，有种大权在握的气象，结体宽博，顾盼自雄。是清代钱沣之后又一个写颜字的大家。颜真卿楷书自从被米南宫批判之后，一直不很被重视，宋、元、明三代不出一个善写颜字的大家。从民 国至今，写颜字的人没有出谭延闿右者。从他的字里完全可以感受到颜真卿楷书的形 正因为谭延闿临摹水平相当高，对于学生来说，和神的，等把笔画学得较上手后，再去临摹颜真卿的真迹自然就会得心应手了，这不失一种学习颜真卿楷书的好方法，退一步来讲，就算继续把谭延闿所临的颜体学好，那在中小学价段也足矣，谭延闿所临的颜体的高度并非一般人所能及的。这样学习颜体的途径在书法教育界里尚 多年的少年儿童书法教学实践中已经得到认可，并且是很有效的。为少见，但这在我10不同的着纸方式就会产生 毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。因为笔锋柔软，不同的形态。一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。笔锋该从哪里入？从哪里出？笔锋在笔画运行中如何摆动？ 这都是笔法的重要内容。学习中，我们应该弄清以下三点：

（一）中锋和侧锋（蔡邕《九势》）。中锋运笔时，笔锋是往后”“ 所谓中锋，是书写时令笔心常在点画中行摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画外廓光洁。在传统的书学中，来作形象的比喻，意思是中锋行笔，墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好“锥画沙”常用 象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间深而旁边渐浅。所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残缺，一边浓一

边淡。中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形；侧锋书写则相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。中锋含蓄之美更接近于中国人的审美习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。一个没练过书法的学生，在纸上乱写乱画，到外都会有侧锋出现，但中锋运笔则需要主动去调整 才能达到，因此，应该引导学生多体会中锋运笔的方法。 （二）藏锋与露锋

行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋；若笔锋露出笔画的外边缘则叫露

锋。藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑融厚重之感；露锋运笔，笔毫有锋以耀锋芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之美。宋代姜白石在《续书谱》中说：“。在笔法教学中，藏露锋的训练，重点应在笔画的起收之上。李溥光其精神，无锋以含其气味”。藏锋起笔，要将笔锋逆入，也叫逆锋，”“说：一笔之妙，妙在起止，起止得当，则画无不美藏锋起笔如篆书、颜体楷书；露锋起笔即按运笔方向顺入，行草书的笔画用得比较多。收笔时 2

要表现为藏锋则需回锋收笔，如唐楷，而要表现为露锋则提笔出锋，如悬针竖。学生研习应对 藏锋用笔多加注意。 （三）转锋与折锋

转锋是运笔过程中，笔锋方向渐渐改变，行笔线路为圆转。折锋是

笔锋方向突然改变，行笔线路为方折，两种用笔方法产生的效果不同， “即转以成圆，折以成方”。，意思说转锋能使笔画呈浑圆弧形，在运笔时，笔 所谓“转以成圆”，锋逐渐转绕，使笔画外形圆，笔锋内裹于笔画中间。所谓“折以成方”笔锋稍提起然后突然改变方意思是说折笔能使笔画成方状，在运笔时， 转、折锋用于笔画的起收和转折之处。向而行，使笔画外形有方角出现。以李斯式的小篆的最为典型，给人圆柱体感觉， 转锋用笔流畅轻顺，圆转以龙门造像记为最明显。折锋用笔斩截劲健，给人生铁板的感觉，很少有绝对的在古代的各种作品中，属阴柔之美，方折则属阳刚之美， 方和绝对的圆，一般书家都是方、圆兼用，转、折锋交错进行的。

楷书的运笔方法： 颜体下面谈谈 1、横

向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画右上边缘，之后向右下顿圆，最后向左回锋收笔。如“一、二、三”等字。有些短横的写法与上述有所不同，比如左粗右细横，收笔变为提；而左细右粗横的起笔则为露锋起笔，如同写点。

2、竖——垂露竖

竖常常在一个字中起支撑作用，特别是中竖宜挺直有力。竖按收笔的方法和形态不同，有垂露、悬针之分。

垂露竖的写法为；向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔如写点画，至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍左下转调整笔锋即向下中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画左边缘，之后向右转锋提笔回收，如“十、干、非” 等字。根据字形需要，垂露竖还有直、曲，有正、斜之分。曲形的，如“因”字；倾斜的，如 “中”的侧竖，“五”的中竖。还有上粗下细的，如“草字头”中的竖。

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悬针竖 3、竖——

当行笔至笔画三分之 悬针竖的写法：前部分与垂露竖，笔画收笔一边渐渐提笔出锋，二长度时，一边向下行笔，笔画过于头重脚轻，否则，宜尖。但要注意提笔不可过早，支撑不起字的结构。只有当一个字最后一笔为竖画的时 等字。十、井、川”候，才可以用悬针竖。如“

——长撇 4、撇

撇画有多种写法，在不同的字或不同的部位写法各异。其中长撇有斜撇、竖撇、直撇三种，写法为：斜撇、直撇向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，再向左下中锋行笔，至笔画三分之二处渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。斜撇如“左、在、少”等字，中间稍弯富有弹性，直撇如“者”字，整体直行，竖撇如“月、用”等字，起笔如竖画，开始三分之二部分直下。

5、撇——短撇

向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，然后转锋向右下渐

渐提笔出锋，整体由粗变细、短而直。短撇在字头时，等字；短撇在字的左部时，”千、斤笔画形态较平，如“ 等字。”“形态较斜，如乍、佳、爪

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斜捺 6、捺——捺主要分为斜捺和平捺。斜捺，由二段构成，先向右

下再往右，开始由细变粗，后面由粗变细，写法为：转锋向右下逆时针方向边逆锋起笔，开始不宜写粗，行边按，使笔画渐渐变粗，至捺脚即最粗处，驻笔微顿，缩回，再拖锋提出，缺口较大，尾部上边缘略有 等字。“下垂之意。如八、人、夫”

平捺、捺——7 平捺，平捺有三段，如同把斜捺放平，再在前面加一短横，写法为：先写一小短横，然后再向右

下由轻到重逐渐按笔行走，捺脚出锋与斜捺同， 之、近”等字。只是方向略为高一点。如“

8、提

向左下方逆锋起笔，转锋向右下顿笔，再向右上边 ”等字。“行边提笔，最后出尖锋，如江、持、北

横折9 、折——

是由横和竖两笔连接组成，当横画行至尾部提笔向右上，转锋向右下顿笔，稍向左调整笔锋后向下行笔写竖，最后回锋收笔。其实可以这样理解：分两笔来写，写完横画后，将竖画起笔的动作按到横画的末端，再向下写竖即可。如“日、中、尺”等字。

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、折 10——横撇

由横和撇连接而成，连接处即折处的原理和横折转锋向右下顿笔，同，当横画行至尾部提笔向右上，又、名、稍向左调整笔锋后向左下行笔写撇，如“ 友”等字。

竖折11 、折——

由竖和横连接而成，写完竖画，将笔锋提向左，然后向右下顿笔，将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右写横， 等字。“山、世、仙”如

——、折12撇折

由撇和提连接而成，撇画不宜出尖锋，至撇画末尾，将笔锋向左提起向右下顿笔，然后向右上边行边提笔，最后出锋，如“至、矣、玄”等字。

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、折13——撇点

撇画行至将出尖锋时即折笔向右由撇和和长点连接而成，使下写长点，长点为顺时针方向运行并将笔锋渐渐按下， 等字。女、妄、姑笔画逐步变粗，如“”

竖钩、钩 14——

挫锋轻顿使底部圆足，竖画写到末尾，将笔锋向左下转，水、可、退回，提笔向左稍偏上出锋，钩不宜太长。如“ ”等字。行

弯钩——、钩 15

起笔稍轻，由轻到重按顺时针方向向下弧弯行笔，边到出钩轻顿使底部圆足，挫行边按使笔画由细变粗，起笔和出钩处应在一条垂锋退回，提笔向左上出锋。”子、手、乎“直线上，否则整体会或左或右倾倒。如 等字。

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16、钩——斜钩

到出钩轻顿起笔如竖画，向右下逆时针方向弧弯行笔，使底部圆足，挫锋退回，提笔向右上出锋。到出钩轻顿我、或、“使底部圆足，挫锋退回，提笔向左上出锋。如 等字成”

。 竖弯钩17、钩——

行至竖尾，圆转向右下，再往右上行，至末尾顺行笔方向顿圆，挫笔退回再向上提笔出锋。出钩处与在左侧圆转处应齐平，横方向一段不可直 等字。也、已、元”走。如“

18、竖弯

与竖弯钩基本相同，只是没有出钩，笔画末 字。”“尾顿笔圆足即可。如七、四、西

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19、钩——卧钩

入笔稍轻，向右下方逆时方向运行的同时渐渐将笔锋按下，使笔画由细变粗，至末尾顺行笔方向心、顿圆，稍挫笔退回再向左上提笔出锋。如“ 等字。”志、忽

横钩20、钩——

由横、点和钩三个部分组成，横画稍细，由粗变细，写到末尾，将笔锋提至横画上边缘，向右下方顿成点，稍驻笔使点底圆足，稍向左上挫锋提 等字。”笔，最后向左下出钩。如“字、彼、欲

、竖提 21

颜字竖折很特别，写完竖画，提笔离纸，在竖尾左下方独立起笔写提，提画前半部分与竖相接。 等字。”如 “民、以、畏

侧点（右点）—— 22、点

点画分有侧（右）点、左点和竖点。侧（右）点向左上逆锋起笔，转锋顺时针方向向右下行笔，到尾部稍下、“顿，向左上回锋收笔，一次写成，不能回填。如 玉、清”等字。

——左点23 、点

的左点多为出锋，逆时针方向向右下顿，挫左点，颜体小、如锋将笔稍提起，在点的中部向右上方提笔出锋。“ 等字。”亦、新

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24、点——头竖点

竖点分头竖点和左竖点，头竖点为上粗下细的短竖，如 等字。六、言、文“”

——左竖点、点 25

左竖点起收为垂露竖的写法，但形态特殊，先向左下再转向右下， 的左点。宝盖头整体弯曲。如“”

上下点26 、点——

”冬、寒上下两点一起，上点向左下出锋与下点作呼应，如“ 等字。

27、横折钩

此笔为横折和竖钩连接而成，注意折和钩的等”“运笔技巧。竖部分有的向下，如月、雨 ”字。方字，有的向左下，如“

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、横折弯钩、横折弯 28横折弯钩为横折和竖

弯钩连接而成，注意横笔稍向上斜且由粗字。横”变细，如“九

折弯与横折弯钩写法基本相同，只是不出钩，写到末端，顺势投、顿圆即可，如 “ 等字。”沿

29、横折折撇

分横折折长撇和横折折短撇，横画由粗变细，折后写直短撇，接着向右下顺时针方向稍按然后向左下或写长撇，如 字。“及、庭”等字；或写短撇，如道”“

30横折折钩

横画由粗变细，折后写直短撇，接着向右下轻轻入笔写弯 等字。“钩，弯钩整体向左下斜，如乃、仍、奶”

31 横撇弯钩

横画由粗变细，折后写直短撇，向右下顺时针方向由轻至重渐渐按笔，末尾顿圆后，挫锋向左出钩。 “陵、限、耶”等字。

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、竖折折钩 32

竖折、横折、竖钩等组成，前竖直下，后竖稍向左下由

”引、弟、第等字。“斜。如

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