看意大利新现实主义电影
作者：范缤月
来源：《文艺生活·文艺理论》2009年第03期
摘要:意大利的新现实主义电影一改以往电影特别是好莱坞电影的宏大、奢华、刻意,以一种更贴近生活的现实的真实的视角来反映人民特别是低层人民的真实的生活状态,以及人民生活中最迫切的现实问题,给人带来更深的触动。
关键词:意大利电影 现实主义 记录性 实景拍摄 长镜头
维托里奥•德•西卡拍摄于1948年的电影《偷自行车的人》是意大利新现实主义最经典的影片。影片讲述了一个失业两年的工人,好不容易找到了一份张贴广告的工作,但做这个工作必须要有一辆自行车。于是他把妻子陪嫁的被单送进当铺,赎回了早先当出去的自行车,但第一天工作自行车就被人偷了。他同儿子找了整整一天也一无所获。情急之下,他决定也去偷一辆自行车,结果被人抓住,遭了一顿打。在1950年第22届奥斯卡金像奖颁奖典礼上,影片《偷自行车的人》获得特别奖(相当于现在的最佳外语片)。
影片《偷自行车的人》在拍摄风格上不用搭制的布景,而是完全在真实环境中进行拍摄。同时,影片选择了街头的一位失业工人担当主角,而非职业演员。这种“宁肯要现实而不是浪漫故事,要世俗而不是闪闪发光,要普通人而不是偶像”的做法在学术上称为“整体审美”,即将现实看作一个不可分割的审美的整体,通过镜头来实现对现实的各个方面深入的观察和细致的分析。巴赞认为“新现实主义是通过对事物的整体性认识对现实做整体性描述”。因此,在新现实主义电影中,除去所反映的事件的真实,还需要在布景、演员、情节甚至镜头运用上都尽力追求真实。因此,在《偷自行车的人》中,德•西卡运用了很多长镜头,摄影机随着人物而运动,并没有进行传统的场面调度。影片既遵循了新现实主义的创作原则,又将其风格提炼得更为完善,从而使影片的思想深度和艺术造诣更上一层楼。
上面讲到的真实与整体审美,正是新现实主义影片创作中的两大特色。
